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迷失现实—当代人物画价值尺度的失衡与游离
尽管花鸟画、山水画都可以拟人化地作为“人”来画，但毕竟不能取代人物画。人物画，顾名思义，必须以人物形象为表现对象，而这个人物形象又必然涉及被表现人物的阅历、性格、思想乃至行为。的确，相较于山水、花鸟画家，20世纪最重要的人物画家都不算高寿，徐悲鸿逝于58岁，周思聪绝笔于57岁，李伯安溘命于53岁。每每读及他们的画作，总会感到人物画的创作渗透了画家的斑斑血泪，因为除了人物造型和笔墨技巧的难度，人物画家还得深入到被表现人物的内心世界，与其共同体验人生与心灵的历程，而被表现对象大多是个“人物”，“人物”的生活经历总是不平凡的。从时代精神的意义上说，艺术语言本身固然也渗透着时代的信息，但人物画是中国画时代精神最直接而深刻的反映是毋庸辩白的。...
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2010/01/22 17:10:23
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黄胄对水墨人物画发展的贡献
20世纪的水墨人物画是中国绘画史上最丰富多彩的一页。由于激烈的社会变革所带来的发展进步，特别是新中国成立以后，时代和社会的需要，水墨人物画无论是思想性、题材、内容、形式，以及规模和影响都是过去时代所无法比拟的，达到了空前繁荣的局面。而在这个发展繁荣的过程中，黄胄先生起到了巨大的作用，他是新中国绘画的重要开拓者，是中国水墨人物画发展史上一个里程碑。 上世纪初，社会剧变，西学东渐，当时的绘画精英们为了反抗旧思想、旧文化，跟上世界潮流，竭力倡导吸收、引进西方绘画，以西方艺术的精神、内容、形式、观念及技法来改造中国画，他们认定唯有西方古典的写实绘画才是挽救、改造中国画的良方。他们将西方素描和中国笔墨的表现手段相结合，进行大量的写生、创作实践，使这种中西结合的形式不断提高完善，逐步走向成熟，创立了...
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2010/01/22 17:10:08
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论当代中国画的发展方向与画家的自我追求
朱道平 时代进入2000年，新世纪之门已打开，此时此刻，作为当代中国画家回顾一下中国绘画的历史，对探讨当代中国画的发展方向，和如何使传统中国画向现代型态转型、都是十分有必要的。 中国画艺术是东方文化宝库中的一颗璀灿明珠，古往今来，它一直在向前发展，犹如一条长河，虽有时狂暴湍急，有时滞流平缓，但从没发生断流，它一直在发展中向前、向前，终于汇成今天这样一条浩浩荡荡的艺术大河，中国画的发展中凝聚了多少代画人探索奋斗的结晶，是值得每一位有志于中国画中求索的学人珍视的。 中国画在它的发展过程中汲取过多方的养份，如印度佛教壁画、民间彩绘等等，但它的思想根基是源于中国的儒家佛家，和道家的思想体系，中国画讲教化功能，追求悦情养性，强调澄怀观道天人合一的理想境界，在...
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2010/01/22 17:09:48
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历代白描人物画概说
中国白描人物画是从单纯的线条勾勒作为造型手段，借线的粗细、长短、曲直方圆、轻重缓急、虚实疏密、顿挫刚柔、浓淡干湿在造型上生动运用和有机结合，表现形体的质量感、体积感、动态感和空间感，区别于西方以色彩、明暗来表现物体的方法。这种方法称之“白描”。无论是工笔人物画还是写意人物画，他们都是以线构成，故而白描人物画不仅可以独立存在，也是中国人物画的基础。 古代人物画按题材可分道释，人物、写貌三类，道释即宗教画，人物以古贤故事为主也包括具有现实主义的风俗画，写貌即肖像画。 中国画表现对象是以线为基础，而对象本身并没有线的存在，所以决定了中国画不是“再现”，而是“表现”为特长；这就决定了中国画必然从写实走向写意。...
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2010/01/22 17:09:35
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水墨语言的现代价值——中国水墨画艺术
中国水墨画是人类有史以来，最具思维语言特色的艺术之一，它有文学、诗歌的语言特点也兼具视觉造型艺术心理直接反馈的表现深度，更重要的莫过于是深藏不露的心灵——人性的归宿。其表述方式具有超越视觉极限，将思维层次推展至更加深广的界域，达至经典的完美性，这就是对水墨画应有的历史定位。最令人遗憾的事是二十世纪过去了，中国水墨画并未在世界艺术领域产生应有的作用，这在东西方文化交流日甚，已经进入二十一世纪的今天，不能不说是一大缺失。 一、心灵与视觉 中国古代认为眼睛是“神”的窗户，“神”在水墨语言中有多重涵意，其一是心理学范畴，如“七神”、“六欲”著重指感情等等，其二是...
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2010/01/22 17:09:15
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海派书画家的崛起与发展
一、任伯年的绘画生涯及由富返贫 海派书画家崛起的重要杠杆，就是润格(又称润例、润笔)的市场化确立，也就是书画按尺寸明码标价。任伯年作为第一代海派书画家的代表，他的润格在当时是算最高的，每尺约3元大洋。而当时二流、三流书画家的润格约1元到几角。1878年，任伯年仅39岁，但他已跻身于海上一流画家的行列，与元老级的张子祥、大名家胡公寿、杨伯润等比肩，而且颇具人气，向任求画者有“户限欲折”即踏破门槛之说。而在1878年，1元大洋约折合今人民币85元，当时一斤上白米价仅为1.8分，1个五口之家的生活费在18元左右。可见任伯年当时的经济状态是很富足的。 海派书画家艺名的确立，作品的行销，影响的扩大，也和当时一些大的笺扇书画庄的推介分不开的。如当时的&ldqu...
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2010/01/22 17:08:57
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匠心独运的东方人物画体系
作为中国画重镇的江、浙、上海一带，其人物画的崛起要从二十世纪五十年代中期的浙派人物画出现算起。这种浙派人物画的出现，当然也是服从于新中国建立之后艺术为政治服务的需要的。 浙派人物画家们在中国画人物画的创作上，建立起一个实践性很强的体系。这个体系解决了人物画创作中的一系列重要的问题：古典传统与西方艺术关系，对素描对基本功的中国式、国画式理解，在对人物造型的平面性、虚拟性、主观性、结构性的自觉把握中自由把握笔墨与造型的关系，写生与对人之“天”的自然生动传达，及其对速写对形象记忆画的要求等等。浙派人物画体系性一个重要特点，它不是一种纯经验性实践性的操作系统，而是一个实践与理论、实践与美术史论紧密结合的体系。浙派人物画的体系性，还表现在他们已经建立了一个从基础理论研究，到基础课程的设置及...
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2010/01/22 17:08:39
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论绘画艺术的语言形态
绘画是一种艺术实践活动，运用线条、色彩、造型和构图，依据一定的形式法则进行搭配组合，完成传达精神内涵的任务。完成绘画作品不仅是表现形式的作用，而且还要有内容的体现，精神内容的传达，既所谓的绘画主题。绘画的内容与形式，密切相连，形式是观念、情感和技术的体现。由此看来绘画语言实际上是包含了技巧、形式和内容的有机融合。它是一个相互制约，相互渗透的有机整体，画家的感情是靠其特有的绘画语言表现。这种语言的运用，是根据画家自身的艺术表现力就愈强，愈具特色。所以，对绘画语言所占有的深度和广度是检验画家艺术水准高低的标准。 由于不同的艺术家对绘画语言具有不同的运用，必然会产生多姿多彩、风格各异的绘画作品来。纵观绘画史，我们可以了解到不同的差异。在欧洲，自达·芬奇开始，就形成了一种传统的...
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2010/01/22 17:08:22
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从历史成因分析传统文人画与现在水墨画的共通性
内容提要 在中国画体系中，传统文人画与现代水墨画均是以意念为主导， 对事物的主观取舍、抽象的臆像。其主观之后是一个自成系统的思维模式，这个模式的生成包含视觉、心理、社会等诸多意义。文人画的反叛精神、个性的张扬以及对艺术创作中技术因素的弱化，这些特征都与现代水墨画的美学观念有着共通的地方。不管是传统文人画，还是现代水墨画，我们都可以看出，在创作中最为根本的要素在于人类本性基础之上的审美个性。 关键词： 中国画 文人画 水墨画 共通性 审美特征 Abstract In the system of Chinese painting, the traditional scholar draws and takes idea as the l...
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2010/01/22 17:06:55
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岭南画派——中国新国画的创始
岭南画派形成于清未民初中国社会发生翻天覆地变化的历史大潮中。19世纪未20世纪初，孙中山先生领导的辛亥革命推翻了清王朝，从而结束了二千多年的封建专政政体，建立了中国历史上第一个资产阶级共和国。在风云变幻的政治斗争与外来思想文化的冲击下，传统的文化精神与价值观念受到空前的怀疑与否定。中国绘画历经二千多年，承先启后，人才辈出，各家蔚起，法备而艺精。但从宋元以后，画家一味仿古、摹古、复写古画，逐渐失去了生活气息。至晚清，大部分作品陈陈相袭，成为古画的模拟品，了无生气。 岭南画派的创始人高剑父、高奇峰、陈树人在进行“政治革命”的同时，深刻认识到艺术也必须革命。强烈的民族使命感与民族复兴意识使“二高一陈”非常注重绘画的现实性与社会效益。而传统绘画不仅缺...
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2010/01/22 17:06:25
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