康雷 给生活多点颜色之一 62cm×86cm 2020年
从版画开启朝向水墨的转向，康雷的创作路径和许多版画家的选择一致。但不一样的是，画家并没有将创作媒介和视觉样式进行绑定，在不同创作媒介之间展开各自迥异的风格探索，恰恰相反，无论是用了何种材质进行表现，康雷始终呈现出的是对光线和颜色的迷恋。
2019年开始创作的“侗寨”系列，画面内容围绕各民族文化和生活，但持久搅动画家创作情感的是夜晚侗寨的灯光。在《远方的光》中，光在远景，也不妨碍它画面主体的地位，对于在山间困于黑暗的眼睛来说，厚重墨色中透出的一点点亮光都是安抚人心的启明星。在《放射的光》中，金色光线如同宝剑，指涉了刺破黑灰色所带来的锋利感受。光线在康雷的笔下，除了被用来实现强烈对比，也用作温柔点缀。在《悸十里春风》中，春天贵州山区的傍晚，天刚暗一点，蓝灰色的背景中，侗寨家家户户透出的灯光和天上的星光在画家的笔下连成了一片荧光。这些作品细致呈现了光与色的丰富变奏带给画家的冲击，其中不仅有视觉意义的色彩对比，也有心理感受上的，有温情脉脉，也有尖锐和不可预测。
在贵州获得的光线经验，始终启发着康雷的创作。2020年的《鼓楼笙歌》，是“侗寨”系列的扩容。人物活动作为整体被编织进画面，只有长长的芦笙能隐约提示演奏者的位置。《鼓楼笙歌》获得靳尚谊艺术基金会青年画家扶持计划优秀作品奖，即是对康雷这一系列实践的肯定。
之后，关于光与色之间对话的实践探索还在继续，但是康雷开始转向了更加多彩的画面创作。就像在《给生活多点颜色》所表达的对于生活的盼望，她的画面中也加入了粉色、绿色；而《向阳而生》更是直接增加了黄色光线在画面中的比重。在此期间，即使处理以黑白为主的画面，康雷也拉高整体亮度。《聚——微光》对塔檐下的建筑结构都有交代，这是在早期《侗寨之夜》吞噬性的黑暗中所看不到的。
2021年的丝网版画《星火相连》呈现出更多装饰感。这时候的黄色光线更像是高亮画面的荧光笔，所在之处是画家需要让它显眼或者透气的地方。这个调整是和画家本人的主观意愿相关的，康雷在创作陈述中提到，希望借此积极反映美丽乡村建设的最新风貌。
2022年以来，黄色在康雷的笔下开始和其它颜色混合，“星空漫游记”系列中，黄色调中掺入了蓝色、紫色和绿色。不过在这些混合色调之上，画家依然保持了高纯度黄色色块的在场，指示了它在康雷所演奏的光色变奏曲中恒定音符的地位。
（文/张敢，清华大学美术学院教授）
