书为心画，艺如其人。艺道浩瀚，专精一艺者已属不易，而能书、能画、能文、能诗，诸艺贯通且样样臻精者，于当世艺坛殊为难得。刘颜涛便是这般博涉多优、卓尔不群的实力派大家，其艺根植古法、融诸家所长，又独出机杼、自成风骨，尽显当代文人艺术家的清高气韵与独立精神。
刘颜涛书法很早即驰誉海内，其艺术成就首推甲金篆籀。其篆法贯通甲骨、金文、小篆诸体，形成了引领时代的独特风貌，具有流派性的影响力。古法用笔所推崇的“折钗股、屋漏痕、虫蚀木”之境界，在其笔下尽数呈现。其篆书笔墨苍茫老辣而不失灵动华滋，气韵古朴醇厚又兼具虚和曼妙，厚重处沉凝入骨，空灵处意蕴悠长，将上古篆籀的朴拙之美与个人的笔墨修为完美融合，格调卓然，独步当代。
世人多沉醉其篆法高妙，却不知其诸体书法皆自成家数、不同凡响。刘颜涛楷、隶、行草遍临古帖、广纳古法，不囿一体一式。其隶书取法摩崖、《衡方碑》、《鲜于璜碑》、《汉三阙》，古朴端庄、雍容大气；行草溯源二王，兼融李北海、苏轼、米芾笔势，顾盼生辉、风流倜傥。尤见功夫的是近期楷书力作《彰德文化街记》，以唐楷为体态，以魏碑为风骨，以篆隶为筋脉，融诸体之长，端严中见雄强，规整中见气韵，将书法的理法与才情、形态与意境演绎得淋漓尽致。
尤为可贵者，刘颜涛翰墨功深，兼诗文之雅、丹青之妙。其诗作清逸脱俗、文辞隽永，文章气格典雅、意蕴深沉，以诗文涵养笔墨气韵，以笔墨诠释文心风骨，四艺相辅相成、互为表里，成就了其独有的艺术格局。
其绘事专攻梅兰竹菊、松石花卉，自成鲜明的“刘家样”。写竹取法文与可、李衎、顾安、夏昶、吴仲圭、石涛、扬州八怪诸先贤，但他不是简单模仿，蕴含其对大自然及笔墨的独特认知。月下的竹影被他画得摇曳多姿、温润洒脱，显示了竹子落地生根的极强生命力。他笔下的雪竹，挺立风雪，昂首天外，将文人的傲骨展现得淋漓尽致。他笔下的新篁破土而出，刺破苍穹，有拏云之势。更有坚硬的竹节，如刀劈斧剁的竹叶，不屈不挠挺立傲岸的枝干，气结殷周之雪，节挺万岁之寒。他笔下的梅花往往倒挂岩畔，被岁月摧残的枝干绝处逢生，盘纡曲折地伸向天空，几朵寒梅向天发问，在笑傲滚滚的寒流。荆棘中的几丛幽兰生于空谷荒山，在人迹罕至的顽石旁，不因无人而不芳，自顾自怜地散发着幽幽的暗香。所谓画者，人也；画品者，人品也；画境者，心境也。观刘颜涛的画，不但野趣横生，生机盎然，笔墨有度，开合有法，我觉得更像是一幅幅他的自画像，于寻常花木山水间，寄寓自身独立不移的人格与文人傲骨。笔墨间尽是冷逸清高的胸襟、不卑不亢的自尊与笃定从容的自信。王维“诗中有画，画中有诗”为千古艺境典范，而观刘颜涛笔墨，更是“书中有画，画中有书”。书法的线条骨力、开合节奏融入丹青，绘画的气韵意境、虚实疏密汇入翰墨，书画同源、笔墨合一，成就了其独一无二的艺术格调。
纵观当代艺坛，能博涉诸艺且秀出班行者寥寥无几。刘颜涛以古法为根基，以文心为内核，融书、画、诗、文于一体，守正创新、风骨自持。其笔墨藏古意、见心性、显风骨，在传承传统文人艺道的同时，走出了属于自己的艺术道路，为当代书画艺坛注入了纯粹高雅的文人气象，在时风日趋浮躁的当下，更彰显出其珍贵的价值和现实的意义。
（作者为河南省书画院原院长、河南省美术家协会顾问。刘颜涛为中国书法家协会篆书委员会副主任，中国文字博物馆艺术委员会委员、书画院院长，河南省书法家协会艺术委员会副主任）
