浅谈紫砂圆器壶体造型的创作设计——顾绍培

宜兴紫砂圆器造型为紫砂茗壶造型体系中最为常见的表现形式之一。它与紫砂方器造型并存于世，相互辉映，不断调整、演变、发展，蕴育成漫长的紫砂发展史，创造了“方匪一式，圆不一相”、姿态万千的茗壶世界。
紫砂圆器造型的完美，主要反映在圆器壶体造型的完美形式上。一把上好的紫砂圆器茗壶，无论是整体、半圆、椭圆等等形式，均需要追求壶体的协调统一、赏心悦目，以及视觉和触觉上的平衡、和谐、韵律、对比等等，通过形式来体现超越自然形态的内在理论美感。所以，在泱泱茗壶世界中，将简练的几何形圆器造成经得起众人挑剔的上乘之作实非易事。前辈艺人在创作作品时主要是用眼光、凭经验，直观、偶然地确立壶型的轮廓线形，达到紫砂术语上所说的“登样、称势”的感觉，这种传统的审美观念缺乏现代设计理念，但由于受到历史的局限，为众人所接受。
人们评说一把上好的紫砂圆器茗壶，往往用“形、神、气、态”四大要素来衡量。我认为，四大要素之中关键的还在于“形”。形姿的好坏直接影响到其余三要素的内在表现。或端庄稳重，或粗朴大方，或灵秀端丽，或巧而玲珑，大凡这类型的造势无非是紫砂艺人通过弧形曲线的过渡、组合、及构成来充分表达作者的创作思想，形成一个独立体的表达而追求形体之完美。各种曲线的有机结合，在紫砂圆器壶体造型设计实践中应用得非常广泛，内含丰富的美学原则。只是设计人员在实际操作中，必须结合壶体造型将之进一步提炼应用，以达到理论性的适合与实践的准确，并总结浓缩为规范的法则。
如何增强紫砂圆器壶体造型的美感、突出个性的形象意识，主要是如何理解点、线、面的构成关系。点，是一个视点、视向和视域的一种透视。亦即只有一个视点、视向和视域所造成的视面。在壶体造型组合中，壶体的“面”统一于一个焦点，呈现出对着壶体正中观看物象的实景。面，反映出不同壶体各自具有的外部体形特征，即在视觉上能得到壶体所体现的具有如厚重、轻薄、笨拙、灵巧、大小、多少等各种复杂变化的体积和重量感觉。“线”的情感表达丰富而强烈：直线一般使人感到“严格、坚硬、明快”；垂直线则“上升、严肃、端正”，使人有敬励之感；抛物线有“流动、速度”之感；双曲线有“对称美”；水平线有“稳定、庄重、静止”的个性等等。紫砂圆器壶体造型主要运用“点”的排列、“线”的运动、“面”的组合，它们大小、方向的变化，以及通过各种不同体型特征的调整，构成一件茗壶作品中局部的差别、和谐、及彼此间的呼应，使其创意设计、工艺制作达到相对的统一。

下面四个例图是紫砂圆器壶体造型在设计思维中的应用：
1、紫砂圆器壶体圆形的创作思维


在圆内进行的相切过渡、利用正反弧线的对比，组合构成新的壶体造型，为圆器壶体造型的一大突破。

2、紫砂圆器壶体椭圆形体的创作思维

在椭圆的局部利用相切和正反曲线的对比过渡，组合构成新的壶体，在圆器壶体造型中别具一格。


3、紫砂圆器掇球壶体的创作思维分析


由抛物线与圆弧曲线的组合构成。
紫砂圆器掇球壶体，其造型是紫砂圆器造型的典型范例，它全面反映紫砂圆器壶体圆稳、匀正、珠圆玉润的美感。从它的形态分析，壶体三个圆球均衡、和谐，利用对比、黄金分割等点、线、面的巧妙组合，利用各种线形的有利因素，达到形体合理构成的完美性。实践证明（见例图三）壶体的下腹轮廓线正是使用了抛物线，与上腹的⑴圆弧曲线相对过渡形成腹经，然后与肩部的⑵圆弧曲线相对过渡形成肩经，从而与肩、口沿交合处⑶圆弧微曲线相对过渡而形成口径，从而完成壶体主要的完整轮廓线。
4、紫砂圆器壶体变异的创作思维分析
由抛物线、双曲线、圆弧曲线等组合构成。各种变异的紫砂圆器壶体造型，为体现其轻快生动、灵巧飘逸的个性特点，将造型的重心上移，使它最大的腹径在身筒主体的上半部，双曲线成为该部位的轮廓线形，下腹部使用抛物线使之相对过渡组合，使壶体形象更为丰满灵秀。
紫砂圆器壶体造型非常简练，点、线、面的运用对壶体形象的造型成功与否非常关键。要达到圆器壶体造型的和谐统一，一是靠主、附件的尺寸比例、微曲线的过渡处理；二是强调主体结构，骨架大气、过渡得体，曲线张弛称势。看似简单的线型一旦运用恰当，就赋予了壶体各种性格与个性，这就是我在多年设计创作中探索实践的初步总结。

本文文字、图片均选自《顾绍培紫砂艺术集》