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尼古拉.马斯
(1634-1693)是荷兰17世纪小有名气的一位风俗画家。作为荷兰巴洛克的追随者,他所追求的主要目标是肖像大师伦勃朗。他所描绘的题材比较狭窄,从1655年起,风俗画题材几乎就是纺纱、读经、做饭三个方面。有与弗美尔同样的倾向,却无弗美尔的艺术魅力。他的风俗画也是小幅居多,这幅《纺纱老妇》是其中之一。画的构图较独特:老妇坐在房间一角,凑近从天窗直射下来的阳光。也许冬天的室内这束阳光显得格外温暖些。摇车在老妇接线的一刻停住了,她全神贯注地低着头在接线。鼻梁上的老花镜微微下滑,前额的皱纹表明老人饱经沧桑的人生,生活虽平静,操持家业却日艰月难。墙上挂着一只缠纱锭子,右边脚下有一水罐。阳光把人的阴影沉重地投在墙角下。油色运用得很重,人物的抒情体现在默默的劳动中。马斯所展现的家庭妇女,显然比弗美尔的人物要贫穷得...
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2010/01/08 17:01:12
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扬·斯滕
(约1626-1679)是17世纪荷兰的著名的风俗画家。他的作品影响很广,在当时仅次于伦勃朗和哈尔斯。他的那些圣经题材的油画也往往有浓厚的风俗画特色。人物象在舞台上表演,众多的形象,构成一个故事性场面。他的风景画也是这样,似乎也要在画上讲点"故事",人物画得很小。有时候,故意使形象略带一点粗犷味,呈现一种幽默感,这大概与当时荷兰市民所向往的快乐的精神生活有关。晚年时的作品,显示了这位画家熟练的造型技巧,色彩处理也较凝练,笔触浑厚,具有一种现实主义性质的古典美。 扬·斯滕曾向奥斯塔学过画,后又从其岳父学习油画技巧。他的风俗画无论从色彩上,还是从素描上看,都属于荷兰上乘画家之列。在他的风俗画上,被描绘的日常生活有个最大的特点,即有一种舞台剧性质,可能是他受到当...
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2010/01/08 17:00:59
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阿尔伯特·克伊普
(1620-1691;旧译凯普或奎普)是荷兰著名风景画家,出生于多德雷赫特。其父雅各布·克伊普(Jacob Gerritsz(oon) Cuyp,1594-约1651)以肖像画闻名于家乡,画风受伦勃朗的影响较深。其叔父本雅明·克伊普(Benjamin Gerritsz(oon) Cuyp,1612-1652)是兼善风俗、风景和宗教题材的巴洛克画家。除此以外,他的本家中还有几位画家,总共有7名,故美术史上称他们为"克伊普绘画世家"。他们都在尼德兰的多德雷赫特作画。阿尔伯特·克伊普素以农村的宁静生活为题材,画幅不大,风景上偶尔也点缀着牛和人。所画风景笔法坚实,形象生动流畅,深受家乡人民的欢迎。他的大多数著名风景画作于后期,画题通常以多德雷赫特附...
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2010/01/08 17:00:25
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海姆
(1606-1684.4)出生于乌得勒支。父亲大卫·德·海姆也是当时一位有名的画家。小海姆受其家训,使自己的绘画天赋得到更进一步的培养。他早期的作品构图比较简单,色彩深而不丰富。这时,他对日常生活用品发生浓厚的描绘兴趣。1626-1636年,海姆去莱登大学城的地方美术学院学艺,并开始专学静物。描绘题材通常是书本、乐器以及某些具有象征意义的物品。在荷兰把这种带象征性的静物画叫?quot; 瓦尼塔斯",如头颅、滴漏等物以象征"人生的空虚"等。迁居到安特卫普后,海姆的静物画发生了一些变化。原先的朴实性质减弱了,增强了一些夸饰成分。他开始接受巴洛克画风的影响,把更多的注意力放在表现色彩的华丽上。这时期他画的静物,如水果、金属盘与酒杯等,极富质感,而且色...
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2010/01/08 17:00:12
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扬·凡·戈因
扬·凡·戈因的风景画大概在17世纪50年代他的晚年时,更趋成熟了。这时他对祖国的河流风光观察得更仔细,胸中存留着更多的美妙瞬间。作品的产量也较高,如《多德雷赫特城的马斯河风光》(藏苏联列宁格勒艾尔米塔日美术馆)、《瓦尔河风光》(藏莫斯科普希金造型艺术博物馆)等杰作,都是那一时期产生的。 这幅《埃廷附近的莱茵河》是他于1655年完成的又一代表作。它标志着戈因的河上风景画的鲜明个性。辽阔的莱茵河以无限浩瀚的空间感展现于画上。这条水上交通要道每天有上万艘船只穿梭来往,繁忙的运输说明荷兰埃廷附近的工商业与制造业的日趋发达。平静的河面点缀着疾驰的风帆,给荷兰水上自然的秀美增添了诱人的色彩。它又包涵着时代赋予这条河流的新的神韵。17世纪的水运以帆船为主。高高的桅杆与飘逸的风...
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2010/01/08 17:00:01
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与谢芜村
(1716-1783 ),日本俳句诗人、画家。本姓谷口,别号夜半亭(二世),画名谢长庚、春星等。生于摄津国毛马村。少年时代即爱好艺术。20岁前后丧失家产,漂泊至江户,拜师学习俳谐,寄寓于芭蕉传人早野巴人的夜半亭,为江户俳坛所瞩目。以后10年间游历各地,致力学画。后名声大震。1757年成家,恢复俳谐创作。1766年与其他俳句作者成立“三果社”,提倡俳句的新风格。1767年继承夜半亭俳号,发展成为一代宗匠。他提倡“离俗论”,反对耽于私情、沾染庸俗风气的俳谐,致力于“回到芭蕉去”。但他的“离俗”意图导致脱离现实和沉溺于古典的倾向,缺乏芭蕉的人民性和现实性。他的俳句扩大了题材范围,表现手法也更为细致。他的《悼念北寿老...
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2010/01/08 16:59:48
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博斯
博 斯 (1450-1516年)希罗尼穆斯·博斯,出生在艺术世家,祖父和父亲都是地方有名的画家,博斯本人也声名显赫,他生前和死后都受到当地统治者的重视。 博斯早期的艺术,具有稚拙和含蓄的个性;中期的创作,充分发挥了艺术的表现力和丰富的想象力:他特别善于运用幻想以此区别于重形象真实性的画家,他巧妙而滑稽地将写实与浪漫的表现方式结合起来,创造了既富于幻想又有真实感的形象,用幻想的形象来赞颂生活美好的人和事,揭露、讽刺生活中丑恶的现象,成了他独特的艺术语言。他所创造的艺术形象继承了尼德兰民间艺术中幽默和风趣的成份,同时还吸收了意大利、德国艺术中的精华。 博斯晚期的作品无论是构图和造型,还是色彩和笔触都具有新的创见和高深的造诣。博斯在美术史上历来被认为是个不可思议...
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2010/01/08 16:59:23
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契马布埃
Cimabue 契马布埃 契马布埃是西方绘画的创始人,被称为“画家之父”。他是13世纪末第一个发现人类的伟大的画家。契马布埃于1240年出生,1302年去世。他对绘画的要求非常严格,经常将不满意的作品毁坏,所以他很少有作品流传到今天。为此,他还得了个外号“牛头”。 他之所以成名,主要是因为但丁〔Dante〕以他为例说明尘世光荣的短暂:”契马布耶自认为在画坛有举足轻重的地位,但是现在乔托的大受欢迎,已使他的声名渐衰”。早期的评论家以为乔托﹝Giotto﹞就是契马布耶的弟子,由于乔托将一种更自然的风格引介到十三世纪托斯卡尼﹝Toscana﹞当时所流行的拜占庭式绘画中,因而赢得声誉。实际上契马布耶曾于1272 ...
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2010/01/08 16:59:11
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波提切利
桑德罗·波提切利是15世纪末佛罗伦萨的著名画家,他画的圣母子像非常出名。受尼德兰肖像画的影响,波提切利又是意大利肖像画的先驱者。 波提切利生于1445年,先是和马索·非尼古埃拉一起学习,制造金银首饰,后又成为菲力浦·利皮的学生,作为对利皮的报答,他培养了利皮的儿子菲力浦·诺。波提切利经常受雇于美迪西和他们的朋友们。这些与政治和文化的联系使他创作题材非常广泛。在1481年,波提切利应招到罗马画壁画,这是他唯一一次离开佛罗伦萨到外面作画。据说波提切利从15世纪90年代起追随“沙瓦耐罗拉”风格,这在他后期所作的宗教画中得到体现,他的晚期作品少了些装饰风味,却多了些对宗教的虔诚。 在15世...
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2010/01/08 16:59:00
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包茨
荷兰画家。生于哈勒姆,1475年5月6日卒于卢万。早年在家乡受过艺术训练,后又至布鲁塞尔学习。早期作品受R.vander韦登的影响,如《哀悼耶稣》(藏巴黎卢浮宫博物馆)。成熟期作品如《圣餐三叶坛画》(主画为《最后晚餐》)、《奥托皇帝的公审案》是其最杰出的作品。前者为卢万圣餐会兄弟会绘制,后者为卢万市政厅绘制。
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2010/01/08 16:57:28
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