张斌作品
张斌是当下极具创造活力、引人注目的青年书法家。研习经典帖学体系，让他具备出色而清醒的辨析能力，自觉与流行的“二王”书风拉开距离。他将颜体行书养分融入“二王”体系，探索出一条全新的书写路径。无论是整体书写调度，还是艺术语言的丰富性，他都展露了过人的艺术才华，尤其在结字、体势与用笔的综合处理上表现出难得的深度。
张斌的书法有着一种开放的气质，体现为率性自由、收放自如的把控能力。他的用笔气质吸收了颜体行书放松率性的特质以及强烈的情境代入感。在葆有对笔法高度自觉的前提下，张斌没有拘守单一的笔法范式，而是将创作重心转向作品整体的书写表达，着力经营作品内在精神气质。
相较于用笔，张斌的结字把控能力更为突出，他善于通过结构形态的收放关系拓展艺术表现力，收放处理成为他调节书写节奏的重要手段。他在结字收放的调度上表现出多种方式。
其一，通过压缩或张扬字内的某个局部，以上紧下松或上放下收的方式来表现收与放的关系。这在张斌的大字对联中应用较多。比如《清机·令德》联，仅仅十字，几乎每一字都有收放关系的处理，并且根据体势自然为之。“清”的三点水、“妙”的女字旁等，都有强烈的紧收意识。对联《行谊·体性》在整体章法中、字与字之间形成收放关系，使得行书体势生动活泼。
其二，通过笔画粗细强化空间对比。粗笔画让字内空间形成紧收的块面效果，细笔画给予字内空间通透放达的空灵感。笔画的粗细，不仅影响结字收放关系，同时也直接形成视觉对比。这在他的小字行草书中应用最多。
其三，通过笔画的疏密关系营造空间的收放。疏密本身可以带来一定的收放效果，但疏密不等同于收放。有时疏密关系并非为了收放，但所形成的空间却自有收放效果。张斌的《履禄·德义》楷书对联笔画壮实，但笔画疏密处有了空间的收放。他的大字楷书，字形收紧，有着一种不言自威的张力。这种在方正空间里展开的收放关系非常微妙。
在当代青年书法家之中，张斌对字形收放的感知十分敏锐，这来源于他对汉字空间形态的深刻理解。汉字空间变化丰富，赋予书法无限的表现与想象空间。在当代帖学创作群体里，张斌对于结字收放的体察与处理，其深度甚至超过他对用笔的揣摩。对张斌而言，对结字空间的探索，既是区别于其他书家的鲜明标识，也是对自我艺术能力的考验。当下的书法研究多将笔法、线质视作情感表达的核心，却常常忽略形态空间在表情达意上蕴藏的诸多可能。挖掘结字形态的内在奥秘，远比琢磨可操作性更强的运笔技法更为艰难，而张斌的艺术才华与可贵之处正体现在这一维度。
此外，张斌在拿捏自我审美与大众审美之间保持着一种中和的心境。他的参展作品用笔精致，并且在整体章法上呈现出秩序美感，在结字空间里展示出掌控空间变化的能力。很显然，张斌是从体势角度来丰富自己的书法创作，通过结字形态通向独特的书写表达，以结字形态的多重意蕴传递人与书法的多维关系。他在隶书、行草、大草方向都有不俗的作品，并且还在不断深化创作。他的书法创作一直处于转向与拓展的状态之中，这也让他的书写一直保持旺盛的活力。总体上讲，张斌的美学理念既有融入帖学主流的表现，又充分葆有自我个性。
我们从张斌书写转向与拓展中看到一位青年书法家开放的成长途径。他在结字形态上收放处理还是显得小心，这是因为他把收放当作调适空间变化的手段，还没有进一步深入探索结字形态与书写意象之间的关系。传统书法经典中，看似不经意的结字形态都展现了生动的生命意趣，楷书如是，行书亦是，草书的例子更多。相信张斌随着心性的成长，书法创作一定会更加成熟灿烂。
