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        案头梅花暗香来

        作者:彭宝珠2025-01-14 08:51:39 来源:中国文化报

            (1/5)清代老沉香梅花纹笔洗

            (2/5)清代黄杨木梅花随形笔筒

            (3/5)清代梅花纹笔架

            (4/5)清代黄杨木雕梅花文字臂搁

            (5/5)清代素胎堆塑梅花瓷砚盒

            中国美术家网--让艺术体现价值

          在中国文化中,梅花是一个熠熠生辉的形象。古往今来,文人墨客围绕梅花留下了数不胜数的作品。北宋王安石的“墙角数枝梅,凌寒独自开”,南宋陆游的“零落成泥碾作尘,只有香如故”,都是赞颂梅花高尚情操的诗词佳句。梅花的独特气质和高洁品质受到文人士大夫推崇,在民间也被赋予吉祥安康的美好寓意,深受人们喜爱。工艺美术作品中常以梅花为题材,在各类文房用品里,梅花的形象也极为多见,工匠将梅花元素融入器物之中,让它们成为美的象征与文化传承的载体。在寒冷的冬日,品赏这些“暗香袭人”的案头文玩,仿佛在与古人进行一场跨越时空的对话,感受那份对美好生活的向往与追求。

          笔筒是常见的文房用具,据考证,其产生时间大概在宋代。最初的笔筒多为瓷制,后来,竹、木、玉、象牙、紫砂、黄铜等多种材质纷纷涌现,它们不仅质地不同、形状各异,还刻有各式各样内涵丰富的文字和图案。笔者有一件珍爱的清代黄杨木梅花随形笔筒,其长12.5厘米、宽10厘米、高15厘米,重600克,取黄杨木为材,随形而作,瘿瘤、蛀洞等自然痕迹被保留,沟槽瘦皱,仿佛一幅苍劲嶙峋的老梅画卷。笔筒之上,梅枝斜欹,摇曳多姿,花蕊突出,似有暗香浮动。笔筒纹饰层次丰富、布局精妙,细细品赏,不禁为黄杨木的质朴之美以及制作者的独特匠心所打动。

          笔洗是用来盛水清洗毛笔的器皿,其造型以钵盂为基本形,并变换出长方洗、玉环洗、葵花洗、梅花洗、卷口洗等多种。其材质早期有贝壳、玉石等,后期又出现了瓷、铜、玛瑙珐琅、象牙、犀角等。笔者收藏着一件清代老沉香梅花纹笔洗,高5厘米、宽17.5厘米,重118克,以珍贵的老沉香木雕琢而成。笔洗表面,自然纹理与人工雕琢的梅花纹相互映衬,沉香木的沉稳、内敛与梅花的傲骨、坚韧相得益彰。此笔洗形状巧妙,既便于盛水,又便于握持,使用起来得心应手。轻轻摩挲,指尖能感受到沉香木那细腻而坚实的质感,如同触碰着一段悠远而深邃的历史;梅花在其上沉静绽放,似乎能嗅到那沁人心脾的芬芳。

          古人书写或作画间隙,需将毛笔搁置起来,以防其弄脏周围物品或损坏笔锋,笔架便应运而生,成为书房生活场景中的一抹风情。唐代诗人陆龟蒙的“自拂烟霞安笔格,独开封检试砂床”诗句中,笔格说的就是笔架。笔架的设计大多模拟多峰山峦的形态,以五峰最为常见。相比而言,笔者收藏的一件清代梅花纹笔架却是别出心裁。该笔架整体为一株梅花,高5厘米、宽19厘米,重69克,由一整块质地细腻的黄杨木雕琢而成。梅花枝叶被刻画得栩栩如生,花瓣柔美细腻,枝干蜿蜒曲折。历经岁月洗礼,笔架表面已形成一层醇厚的包浆,更添古朴雅致。

          砚为文房四宝之一,汉代以前,砚的制作主要侧重于实用性。从汉代开始,人们开始关注砚台的装饰性,不仅制砚材料丰富多样,工艺上也更加精细,有的还会配上精美的砚盒。江苏徐州博物馆收藏的一件清代素胎堆塑梅花瓷砚盒,高3.8厘米、直径12厘米,兼具实用性与艺术性。素胎指的是未施釉的瓷器胎体,质感质朴而自然。在素胎上进行梅花堆塑,不仅让梅花形象更加醒目突出,也给砚盒平添典雅风韵。工匠以素胎为基础,生动塑造出梅花枝、叶、花的立体形象。该砚盒上,梅花的分布富有韵律感,长枝处疏,短枝处密,交枝处尤其花蕊累累,如同冬日里的雪中精灵,娇艳而清新。

          墨床又称墨架、墨台,是用来放置墨锭的小物件。清乾隆年间,清宫内务府造办处档案中有大量制造玉文具的记载,其中便有相当数量的玉墨床。同样收藏于江苏徐州博物馆的一件清代素胎堆塑梅花瓷墨床,也以陶瓷为材质,高1.4厘米、长9.3厘米、宽4.6厘米。这件墨床整体造型别致,花瓣层层叠叠,排列错落有致。匠人将梅花的枝干部分设计成墨床的底座和支撑部分,使得墨床既具备稳固的结构,又巧妙融入梅花的文化寓意,体现了很高的审美情趣。值得一提的是,梅花在古代的瓷器世界里是一个重要主题。其凭借傲雪凌霜的坚韧精神、不与百花争艳的高洁之美,以及迎春接福、阖家团圆的美好寓意,受到人们推崇,并通过瓷器作品将这种精神和寓意保存与传承。

          臂搁,一般也称为腕枕。旧时文人日常用毛笔书写,以蝇头小楷居多,且书写量颇大。久之,臂腕必受累,而臂搁可枕于腕下,以此借力,十分实用。明代高濂《遵生八笺》云:“臂搁,有以长样古玉为之者甚多,而雕花紫檀者亦常有之,近有以玉为臂搁,上碾螭文、卧蚕、梅花等样,长六七寸者,有以竹雕花巧人物为之者,亦佳。”可见臂搁所制材料之广。台北故宫博物院藏有一件精美的清代黄杨木雕梅花文字臂搁,长22厘米,最宽处7.1厘米,由狭长黄杨木片制成。其穹起面为主体,背面挖空,不仅减轻了整体重量,还显著提升了实用性。匠人在臂搁背面以镂空技法雕出梅树与梅花图案,梅花或含苞待放,或肆意盛开,尽显傲骨与风姿。臂搁正面的穹起部分,以阴刻手法刻有三段诗文,第一段为“兴酣落笔摇五岳,诗成笑傲凌沧洲”;第二段为“玉阶生白露,夜久侵罗袜。却下水晶帘,玲珑望秋月”;第三段为“云归秋水阔,月出夜山深”,分别题名为“象轩”“之宰”以及“仙”。这些诗文布局合理,与背面的梅花图案相互映衬,形成了一种清雅脱俗的艺术效果。

           (图片由作者提供)

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