南风北渐——民国初年南方画家主导的北京画坛

【摘要】 本文以史学研究的基本方法，即从史料出发的归纳法，钩残补阙，对分散、片段的有关北京画坛的可见史料，进行了初步梳耙清理，分为上、下两篇。上篇集中在当时的四位影响最大的领衔画家；下篇通过三位南方画家（人物、山水、花鸟各一位）在北京授徒，经三代、或四代传承，分析北京画坛形成过程及画风逐渐本地化的原因。 民国初年的北京画坛，精英云集，不同艺术主张、风格倾向汇聚，实际上形成了南风北渐，南方旅京画家主导的局面。 余绍宋组织宣南画社，陈师曾、姚华被尊为"领袖"，金城被奉为"广大教主"，是促成北京画坛建形成、确立的关键人物。 北京画坛(1928年以前)确立以后，第二代画坛精英中本地或北方籍画家迅速成长，成为北平画坛(1928年以后)的中坚力量，呈现出南北交融的新局面。齐白石、黄宾虹两位大师，终能脱颖而出；南张、北溥等名家风华一代，皆与民初北京画坛的确立不无种种因果。 本文拟揭开这段尘封半个多世纪的画史之谜，探究地域绘画界之间互动的文化与政治契机及其变数。 本文为上篇。
　　本文将主要探讨：何以民国初期北京画坛形成南方画家主导的局面，其历史动因、时代契机、及文化意义。 覆盖时间大致限于1912至1936年之间，可分为两个阶段：(一) 1912-1927，北京政府时期：主要探讨余绍宋、姚华、陈师曾、金城对北京画坛的贡献；(二) 1928-1937，北伐成功后民国政府迁都南京，北京改名北平。 此时，虽然余绍宋已经离开北平，陈师曾、金城、姚华先后去逝，但是北平画坛已经确立，南方籍及北方籍画家逐渐融合，阵容齐整，实力雄厚，人才济济。 同时，北平书画市场亦形成规模，南北交流更日趋频繁。"南张北溥"、"齐、黄"等杰出画家出现，皆与民初北京画坛的崛起有种种不解因缘。

从"旧都四家"说起

　　晚清时代，南方画家因不同目的，到国都北京暂居，或以书画结社，延誉交游；或攀附权贵，以书画谋生，曾留下过零星记载。 如嘉庆、道光年间(十九世纪初)侨居北京的几位姓朱的江苏画家，当时有所谓"三朱"之誉。① 十九世纪后期，即咸丰至同治年间，又有在京户部作小官的无锡人秦炳文 (1803-1873)，与山东掖县人张士保 (1805-1879)、常州人汪棠(1799-1877) 结"松筠画社"。②秦炳文赴京之前，曾参与过上海"萍花社书画会"的活动，因此秦炳文应是最早把上海书画结社的方式带到北京的南方人，或者可以看作是南风北渐之始。③但是，类似的画家社团活动，如果与南方城市如上海、苏州、杭州、南京、广州等相比，显然京城里要冷寂多了。十九世纪京城里的坊间职业画师多不见记载，目前仅知有位"京门第一"的灯画高手徐白斋 (1777-1853)。④晚清宫廷之内的绘事活动仍在延续，无论是"南书房"词臣或"画院供奉" (如戴熙、徐郁、彭蕴章)， 还是"如意馆承差"(如贺焕文、管邵安、缪嘉蕙等)，虽然不乏名家巧匠，却已经不能与康熙、乾隆时代相比，更不久随民国成立而终止。 曾经颇得慈禧欢心的宫廷女画家缪嘉惠(1842-1918)，清亡时，已届七十高龄，京人称"缪姑太"，晚年居什刹海，得以寿终正寝，葬赵忠愍祠后。⑤在清宫如意馆做过最后一任"司匠长"的画师屈兆麟 (1866-1937),正好赶上中国历史上由王朝到共和的翻天覆地之变。 屈兆麟，字仁甫，北京人，1884年18岁时，进清宫造办处如意馆听差，擅长工笔花鸟，后升至如意馆"司匠长"。 民国十三年 (1924) 11月，民国政府摄政内阁黄郛、冯玉祥下令，由北京警卫司令鹿钟麟、警察总监张璧、北京大学教授李煜瀛出面执行，请逊帝溥仪出宫。 从此，屈兆麟结束了长达四十年的宫廷画工生涯，流入社会，靠卖画为生，成为职业画家。⑥两位最后的"宫廷画家"，正好在民国初期的北京相继去世，存在了一千年的宫廷绘画从此淡出中国美术史舞台 。

　　同时，另一出时代戏剧已经在紧锣密鼓中揭开帷幕。伴随着当年的"流行文化"，诸如京、昆、曲、杂，当年的"发烧友"、"追星族"流连不舍之戏园茶馆，以及当年的"大众传播媒体"报刊、杂志、电台，北京画坛也同时应运崛起，可谓占尽天时地利，呈现出前所未有的繁盛景象。

　　"旧都四家"：在民国初年北京，如梨园中有"四大名旦"⑦; 交际名流中有"四大公子"⑧； 岐黄界有"四大名医"⑨；书坛上有"四大书家"⑩等等；民国初期，北京画坛也曾有过"旧都四家"之说。 潘恩元《旧都杂咏》中有一首七言绝句，咏的就是北京画坛四家："绍宋江湖还落落，芝田山泽更迢迢。琉璃厂肆成年见，满地云烟有二萧。"（11）绍宋是指余绍宋 (1883-1949) ,浙江省衢州人，民国初期作过北京政府司法部次长。 芝田是指宋伯鲁 (1854－1922)，字芝田，陕西醴泉人，光绪十二年 (1886) 进士。 戊戌变法时宋伯鲁参与新政，与杨深秀联名上书，弹劾礼部尚书许应马癸守旧误国，阻挠变法。 新政失败，杨深秀被杀殉难，宋伯鲁逃出虎口归陕西故里，"山泽更迢迢"，暗示宋已经远别京华。"二萧"是指萧俊贤 (1865-1949)，湖南衡阳人；萧嵋(1883-1944)，安徽怀宁人。 "旧都四家"中，仅宋伯鲁为北方人，而且民国前已经离开北京。其它三位，都是民国后寓居北京的。 由此，也可略窥南方画家主导北京画坛的现象。