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中国实验影像：盛世中的失落
一个是“中国录像艺术之父”，一个是“最早一批录像艺术实验者”，张培力与朱加计划中的今日美术馆影像双个展着实令人期待，虽然现在的当代艺术展一个接一个，但是鉴于实验影像元老级艺术家作品亮相几率的稀有性，这样的展览至少掀动了专业圈内的敏感关注。 这个难得的展览遗憾地遭遇到“注水”的命运。由于诸多复杂的原因，此展的内容颇为无奈地被缩编成图片展，在代表着亚洲当代艺术泱泱盛世的中国，实验影像艺术的境遇却如此边缘与尴尬。当读图时代开始向相反方向弱化人们的视觉神经，当消费主义牵制着影像生产与观看的每个细枝末节时，到底还能有几个人真正放松下仓皇麻痹的感知系统，不对实验影像按下“快进”与“停止”呢?议论中国实验影像艺术的艰难生存与失落，难道只能唏嘘? ...
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2010/09/03 15:08:57
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夏季风：中国当代艺术即将蜕变
记者：您感觉中国当代艺术是否还处于受制约的状态? 夏季风：在对待中国当代艺术的问题上，官方至少还保持一定的距离，保持着警惕、甚至打压的态度。受中国官方所排斥的东西，为什么在西方大受欢迎?把它放在一个时代的大格局上去看，实际上是中、西方意识形态的一种对抗。当中国当代艺术家的作品跟本国政府的意识形态相抵触的时候，对于另外一种制度下的人可能是最好的筹码。中国当代艺术之所以在世界上成名，基于当时都是“被选择者”。再仔细分析一下，会发现这些选择者在西方艺术史里也不是最主要的评论家，只是边缘化的一些人，其次是一些投资者，收藏家。很显然他们是以逐利为目的做这个东西的，这个逐利的成份包含的不仅是艺术本身，也是附加在艺术上的另外一种意识形态。 记者...
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2010/09/03 11:10:44
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浴火与涅磐——张洹访谈
访谈时间：2010年6月 身体是生存体验的唯一直接途径 杜曦云(以下简称杜)：你曾经谈到，在30岁时(1995年)，非常沮丧，想杀掉自己却又办不到。为什么? 张洹(以下简称张)：30岁的时候，事业没有任何起色。 那段时期发生的暴力事件很困扰我，很压抑，想干掉自己，又干不掉自己。 有一次很倒霉。北京的夏天晚上十二点多，我和几个朋友一起去酒吧喝酒，这个酒吧叫“洗车吧”(Car Wash)，那天酒吧的位置几乎全满了，只剩几个位置空着，一坐那儿，对面就有个男人说“滚”，我还没反应过来，对方的一杯啤酒就豁到我脸上来了，接着另...
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2010/09/03 10:51:32
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王小帅：偶像，在未被炒作前的收藏
王宁：您是从什么时候开始接触当代艺术的? 王小帅：当代艺术从什么时候开始接触，我也不清楚了。因为我也学画，从小就喜欢绘画，那个时候全国正在进行文化大革命，我们全家又在我很小的时候就从上海搬到了贵州，精神生活也就谈不上。那个时候也小，绘画就是单纯的喜欢。后来我考上了中央美术学院附中，在那系统性的学习了四年绘画，但是发现想成为职业艺术家的想法越来越淡，觉得绘画在那个年代已经无法满足我想要表达的问题。附中毕业，我选择了北京电影学院，在导演系学习。但即使是这样，这么多年来我也一直没有跟绘画界断绝过关系。我身边有很多当年就已经是好朋友的艺术家，像刘晓东和魏野都是那个年代就结实的朋友。 我80年代初学的是美术，89年从电影学院毕业，之后就开始...
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2010/09/03 10:42:27
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保持一个艺术家的纯粹与独立—鹿林访谈
采访时间：2010年7月25日 采访地点：宋庄艺术工厂区鹿林工作室 采访人：张宗希 曹振伟 摄影：包克敏 整理：张宗希 宋庄多故事，鹿林更传奇。 所以在24日下午开幕的时候，不仅有诸多艺术家、画廊人员、各路媒体前来，更有鹿林圆明园时期的朋友到场，结果便是馆内人员自愿牺牲采访机会，约到第二天下午，我们一行三人顶着宋庄上空不温不火却赤裸裸的太阳前往其工作室。 来到这个据说“经历岁月、年轮、神佑，20年长出的大人参”的工作室里，墙上却不见一幅作品，看来鹿老师真的清零了，要闭关了，而要看他“在综合材料方面多年研制秘方，绘画技巧炉火纯青，形成鹿式绘画语言”的作品，最好...
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2010/09/03 10:32:10
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当代艺术与民主制度 -王南溟访谈
访谈时间：2005年11月22日 访谈地点：四川美术学院 杜曦云（以下简称杜）：作为具有法学知识的艺术批评家，你一直致力于从法律与政治的角度研究中国当代艺术制度问题，这使你在习惯于只谈艺术不谈制度、甚至于认为制度与艺术没有关系的中国当代艺术氛围中独树一帜。请你简要谈一下当代艺术、制度与法律间的关系。 王南溟（以下简称王）：1980年代时，因为专注于艺术，我离开了法律界，当时有很多人对我提出质疑：“读法律的人怎么能搞艺术呢，法律是死的，而艺术很活”。过了十年以后，情况发生了巨大的转变，人们又觉得读法律的人进入艺术领域会特别有优势。 杜：这里面涉及到什么问题呢？ 王：当代艺术不是一个人关在室内通过画画而宣...
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2010/09/02 17:41:02
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西南当代艺术三十年 ——与叶永青的访谈
何桂彦：乡土绘画的嬗变应该是始于您、张晓刚、毛旭辉为代表的“生命流”表现画风，作为当时77、78级中的一员，在您的作品中我们并没有看到“伤痕”和“乡土现实主义”的痕迹。实际上，在您们当时的那批同学的创作中，一开始就具有两种倾向：一批同学是走主题性的创作路线，包括乡土绘画中的一部分作品仍然是奔着官方美展去的；另一批同学则偏重于语言上的尝试，即学习西方的现代语言，希望在表现技法上和文革美术拉开差距，像罗中立作品中的超级写实、程丛林那种苏里科夫的写实语言，等等。当然，这两种方式有时也是结合在一起的。您能谈谈那一时期川美整体的创作氛围吗？ 叶永青：77 78级是文革后第一批开始进入学校的学生，确实像你说的，我们身边的同学开始...
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2010/09/02 17:38:16
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赵力：当代艺术市场步入名作行情
记者：请您简单概括2007年当代艺术市场的整体形势。 赵力：当代艺术市场进入了一个名作的行情。我认为中国当代艺术市场迄今为止经历了三个阶段：初始阶段，只要是当代艺术就有行情，按照股票的说法是普涨的行情；第二阶段，2005年至2006年，整个市场进入了名家行情，不是所有人的作品都能卖好价；现在已经进入了第三个阶段，只有有名的、代表性的作品才有行情。正因为是处在这个行情，市场上的天价就不难理解了。比如：有时代的特征，或者是艺术家在某一个时间的代表作等等都倍受青睐。具体而言，张晓刚早期的代表性作品目前居高不下，《放下你的鞭子》有较高历史价值，因此比徐悲鸿一般的油画和国画作品价格要高。 记者：您认为2007年当代艺术市场的亮点有哪些？ 赵力：最大的亮点在于，记录在...
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2010/09/02 17:15:51
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专访费大为：“八五新潮” 超越时代的激情
时间：2010年4月5日下午 地点：费大为北京寓所 李超：近几年从整个社会文化的大环境来看，有这么一个现象，历史的大热已经成为一个比较流行的一个文化景观，艺术圈对待“八五新潮”的态度也是基本如此，您是怎么看待这个现象的？其实还是一个关于“八五”热的一个问题。 费大为：历史的热度。 李超：对，现在很多电视、网络等大众媒体都在回顾历史，貌似是一种潮流。 费大为：可能是因为2000年以后的形势跟九十年代很不一样，九十年代好像还没有初现对八十年代的回顾，还没有这个需要。但是恰恰说明了我们跟八十年代脱离得比较远，距离九十年代还是贴得比较近，有很多东西很相似，所以说正因为与它有距离...
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2010/09/02 17:03:18
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从“体验”进入“当代艺术”----胡晶对话王度
“当代艺术”是“智商”的较量 胡晶：“艺术”这个概念已经被讨论太长时间，特别在杜尚做了《喷泉》之后。但是，作为一位职业艺术家，在创作的时候，必定还是从对“艺术”这样一个概念的某种理解之上进行的．您在中国和法国这两个具有中西典型性的国家生活必定会对”艺术”这一概念的理解发生过一些变化，那么请您谈谈，您当下对“艺术”概念的理解。 王度：“艺术”早就泛滥成为形容词了，你没发现很多跟艺术没关系的东西都被称为艺术吗？“艺术”对于我来说不是一份职业，而是我的生活方式。我只认可艺术原始的那点自由精...
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2010/09/02 17:02:41
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