在王珂的人物画中，无论是重大题材的宏篇巨构，还是率心随手的肖像小品，我们都能强烈感受到画面中沉醇而绵长的“人间”况味。它体现于画家看待、图绘社会人生的立场，也在其构思和笔墨中卓立。
人间怀抱，是一种直面现实人生的立场和能力，真诚为根，平朴为笔，慈悯为寄。在王珂的画中，我们清晰地看到厚实、系统的学院底蕴和写生经验，这也是其完备的写实造型能力和笔墨水准的根柢。
而他在营构每一帧作品时流露出的对画境、画意的深度运思和对画中人的“感同身受”则契合了画家在无意中触碰到的这个“人间”原点。
这是一种更趋内在的力量，在一定程度上超越了造型与笔墨的讨论，超越了历史、现实主题与文人逸趣的交织，这个原点即写实艺术的人间色彩。
业内专家和大多观者都对王珂的写实水平高度称许，亦能感知到作品深处透射出的品格和力度。笔者认为，这种力度恰恰不是模块的、程式的、硬化的，而是源自某种个人化的温和与内柔，以柔运刚，刚柔相济。
对苦乐共生、悲喜交集的人间百态秉笔直书，并真实、深刻地传达出那份情味悠长的人间温度，是画家最根本的创作立场所在。
“写实”是语言，是方法，是路径；而“人间”是怀抱，是思想，是旨归。这种人情、人性、人的真实与王珂经常说到的“心向朴素”一脉相连，“我只能画我自己的真实感受”，“我只希望我的画能传达出一种朴素的、真实的情感”。
他的人物画蕴藉渐趋厚重，某种程度上可看作是简省了繁缛形式之后的一种饱含“人间”纯度的厚重。所有这些，皆不可须臾离开人间厚土的托举与养育，人间怀抱，恰是在最朴素的日常里铭刻永恒的力量。
（文/张鹏）
