救赎之道就在其中二○二四年 吕明岳
“经”最早源自织物，指经纬中纵向、贯穿始终的线；后来，那些能穿越时间、不断被阅读和解释的作品被称为“经”。“经变”则是向俗众阐释佛经的图像，把佛经中的故事与义理转化为可见的艺术形象——敦煌壁画中的经变画，便是典型代表。
那么“无字经”呢？借《西游记》的说法，它是隐藏在各种文本背后、又不局限于某一种文字的共同经验。从《奥德赛》到《尤利西斯》，从《牧羊少年的奇幻之旅》到《悉达多》再到《西游记》，这些经典文学作品以出发、试炼、求取、归来的精神脉络，构成一根共通的“经线”。带着对于“既然无字，何以称经？既然没有经文，经变又从何谈起？”这一悖论的探索，在中央美术学院美术馆“广角°青年实验项目空间”第四期第四个展览中，艺术家王希民、张汉普、吕明岳的作品共同讨论“无字经变”这一主题。
本次展览由中央美术学院美术馆、教师工作部（人事处）、教师发展中心主办。展览策展人、中央美术学院博士张倩媛介绍，展览以图像为方法，分三部分展开：从自然的生灭与力量，进入人间的劳动、欲望与困境，再触及科技对生命与信念的重新塑造。展厅空间与其中的作品，试图让被概念遮蔽的经验重新变得清晰可见。
展览将持续至10月25日。
