笔墨作为中国书画艺术的语言形式,有悠久的历史。笔墨相依而生,笔是通过墨而迹化彰显出来的,墨是依赖笔而付诸生命和活力的,其技法亦是如此。理论上,技是技,法是法,技是掌握了方法、门路和程序的基础上通过刻苦训练而获得的,不是光说不练的产物,是非下一番苦功不可的。技巧的得来是练能获得,熟能生巧。只知方法而不加练习何以获得技巧?法不施而技难精。
笔墨,即笔法和墨法,而这是很难分开的。就笔而言,是通过墨以彰显迹化出来的,必是因为有了墨才能展现他的各种不同姿态变化,墨的痕迹即使笔的表象,也就是说没有墨附着于笔,就笔自身而言,是不能留痕迹的,笔只能通过墨来体现他的价值。就墨而言,它是依赖笔而付诸生命和活力的,没有笔的支撑,它只是一抹扶不上墙的泥,墨因笔而得其形骸,是笔赋予它活力与风采。笔为墨之体,墨为笔之用,二者互为关联,缺一不可,无笔难以言墨,无墨亦何以谈笔?如果说笔法是精熟套路下意识的结果,那么墨法就是勤于实践勇于探索过程中经验的积累,如果说笔法可从太极始,那么墨法只能以无极终。黄宾虹认为:“论用笔法,必兼用墨,笔墨之妙,全以笔出。”中国画强调有笔有墨,两者相辅相成,不可偏废,情至深处,笔亦是墨,墨亦是笔。
(文/蒋才)