巴金《一生》（隶书） 张继
近日，由中国美术馆主办的“诗书新韵——现代诗书法作品展”汇聚了30余位具有影响力的书法家的书法佳构。展览以30余首国内外经典现代诗歌为创作内容，通过书法艺术的形式，生动地展现了现代诗与书法的交相辉映，带领观众体验诗的意境与书法韵律的美妙融合，同时，也不禁让人们思考现代诗之于当代书法的意义与价值。
“诗”已进入现代，“书法”有进入否？
现代诗的产生、发展，使诗人获取了更为广阔的情绪塑造空间和更为自由的表现形式，并由此促使更多的热爱者从畅晓易懂的语言文字中，体验到“诗性”之美。譬如，“轻轻的我走了，正如我轻轻的来”（徐志摩）；“乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头”（余光中）；“只要春风吹到的地方，到处是青青的野草”（臧克家）；“什么是我们的实在？从远方什么也不带来，从面前什么也不带走”（冯至）；“假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急”（普希金）；“你要我指点四周风景，你首先要爬上屋顶”（歌德）；“只要有一块云闪出电光，千万个岛屿都被它照明”（雪莱）……浅吟低唱中，可超越中外之限，更以一种相对融合的姿态，将人们对于美好的向往引入别样境界。
对于书法而言，现代诗的产生、发展，为以古体诗和近体诗为主要书写内容的当代书法，在展现形式上提供了更多可能。尽管现代以来，传统书法赖以生存的古典文化语境、人文价值以及旧有的汉字实用性支撑在很大程度上被削弱。但不可否认的是，有很多书家进行了多元的尝试，他们努力地在书法创作理念、思维模式等方面进行探索。今天看来，他们付出的这些努力是有效果的。他们通过自己的理解，以更多的面貌、更自由的形式，将“诗性”表达带入到多样的自我氛围中。
“现代”在这里不主要是对于时段的表述，更重要的是对于内容表述相融方式的一种理解。倘若从通行的认知上来理解“现代”，这其中的某些更为有意义的形式，便无从详知。当然，我们只有切实面对并领悟当代书法赖以生存的时空环境，才更有可能从历史的角度来审视它的未来。百年来，现代书法发展的历程使得我们能够深深地体验到一种情愫：我们不仅会感动于书家坚守传统的意志，也会感动于书家开拓新境的勇气。
诗书联璧，相映生辉。不管是过去，还是现在，书法最耐人回味和感动的这种形式似乎都未曾发生过根本变化。或因为“诗性”常在，使书法的神韵无失；或因为对于未来的反思，使现在的追求显得更为沉静和理智。不管如何，我们仍寄希望于留有历史延续和时代特征深深印痕的当代书法创作格局：
在时空的进一步变化中，
紧随并反映时代，
面对大海，春暖花开……
