【艺术简历】
李长贵，字喻之，号石字匠，画室此宽堂，1955年生于北京，1975年拜师著名画家娄师白先生。
现为中国美术家协会会员、中国老年书画研究会艺术委员会委员、北京泰龙书画院副院长、东方艺术天地艺术顾问。
师门恩重 德厚流芳
文/李长贵
今年是著名国画大师娄师白诞辰一百周年，写一些随恩师学画时的经历追忆师恩。
在我还未拜师国画大师娄师白先生之前就已经对先生仰慕已久。1975年经大师哥刘文和引荐得以如愿拜师。当时我在工厂做木工工作，恩师和师母便亲切的叫我"小木匠”。
恩师是一位待人谦虚、和蔼、宽厚，没有架子，像慈父一样很好接触的艺术家。特别是在教学生画画上总是有问必答，不厌其烦、毫无保留，看到学生画画稍有进步，就一定会鼓励和鞭策。
恩师一生致力于弘扬齐白石艺术大师的绘画艺术，并提出“厚今而不薄古，基中而可融洋”的艺术主张。他的作品都是反映着欣欣向荣，积极向上的新时代气息。恩师在继承齐白石艺术大师的绘画艺术的同时，更创作出了一批有时代感，独具个人艺术特点的艺术作品，对发展大写意花鸟画方面做出了积极的贡献。
在跟恩师学画的过程中他常用老师齐白石艺术大师教导他的“学我者生，似我者死”的观点教导我们，并要求我们到大自然中去体验生活，勤观察，多写生，要到大自然中去搜取创作的素材和灵感。
1978年初，北京市第一次举办全市性的《北京市工人美术书法展览》，在征稿初期，恩师鼓励我们学生积极参选，认真创作。由于我跟恩师学画年头不长，觉得自己绘画水平有限，没有胆量参加。恩师知道后就鼓励我“别发憷，要有信心，要有勇气，你先选好画的题材再定个题目，大胆创作，我给你把关辅导”。在恩师的鼓励下我坚定了信心。
那段时间我跟恩师正在学画丝瓜小鸡，就有了创作丝瓜的想法，恩师告诉我光画丝瓜是不够的，主题立意不明确，要反映时代，要结合生活和生产实践来创作。当时我在运输公司工作，单位有很多大卡车，我就构想创作一幅以丝瓜为主再辅以厂房和汽车的参展作品，恩师听后说这个构想好。当我画好小样拿给恩师看了以后，他给予了肯定并指出了不足，在创作和构图的安排上提出了意见和建议，在绘画技法上又做了示范。回家创作了以后又拿给恩师看，恩师再提出改进意见，回家再画，就这样反复了几次。最终，恩师说可以了，恩师还给我的作品提了款儿，《我场的菜园》就这样投了稿并被选入了展览。
为纪念国家领导人同志诞辰100周年，纪念堂举行大型书画展的纪念活动。在筹备展览前夕纪念堂特别邀请恩师来堂里创作大幅菊花作品。我因在纪念堂工作，被安排全程陪侍，得以有幸观摩了恩师创作大幅作品的全过程。恩师创作态度十分认真，在开始创作前先设计了画稿，经过反复修改满意后才开始创作大幅画作。当我看到恩师把菊花头画的跟盘子那么大时，就不解的问恩师“您为什么要画的这么大呀？”恩师说“创作巨幅作品时要有意将花头画大，如果按比例画出来以后，把画挂起来远看花头就会显得小了，也不容易看清楚。
恩师还说，“不光是花头要画大，叶子也要画大才行。”经恩师这么一讲我恍然大悟才明白是这个道理。当恩师勾完全部菊花头后又调矾水往菊花头的花瓣上罩染，这时我又不解了问这是为什么？恩师说：“画白菊花要染白粉，但是，现在的白粉是铅粉制作的，如果不先罩上白矾水，直接染上白粉，时间长了白粉色就会变黑的，罩上矾水后再染上白粉就能保留时间长了。恩师这么一讲我才明白为什么要先罩矾水的道理，在这关键的结点上恩师又传授给了我一个知识，在我以后的创作过程中也用到了此方法。通过这次观摩恩师创作大幅作品，使我学到了一些创作大画的方法和经验。
在随恩师学画之初经常帮恩师磨墨，那个年代画画要先磨墨，有时我性急就使劲磨，恩师就指出磨墨不能用力太大，要轻磨用力要匀，不能性急。恩师还教受墨磨到什么浓度才合适，画画时笔要怎么用，水要怎么用，墨要怎么用，色要怎么用等等，恩师都毫无保留，耐心地手把手教过。到后来恩师作画时该用那支笔了都能看出来递过去，有时在恩师家学画到饭点儿了恩师就留我在他家里同桌吃饭，恩师和师母待我如同自己的孩子一样亲切。跟随恩师学画几十年我倍感荣幸，并受益一生。
李长贵
2018年春于此宽堂
