朋友相聚,有时候喜欢说一句话:人这一辈子是遇到好人多还是遇到坏人多?我的回答总是千篇一律:“好人多”。因为几十年来好人帮忙的事,我遇到的太多了。仅以最近三年为例:
一是2019年我在中华世纪坛世纪大厅办了一个自上世纪90年代我在中国美术馆开始办个展以来规模最大的个人画展,出资为我办展的是一年前才认识的新朋友——北京墨德集团董事长张玉栋先生。
▲ 2019年北京中华世纪坛画展
2018年,经中央美术学院党委副书记王少军先生介绍,我和张玉栋董事长认识,相识后张董事长表达出非常喜欢我的作品,多次提出出资为我在全国搞一次巡回画展。在全国搞巡回画展投入资金将是数百万计,因为我一向信奉的原则是“君子之交,有来无往非礼也”,我无力回报,因此多次婉言谢绝。在这种情况下,张先生又多次提出:既然不同意到全国搞巡展,那就在北京搞一次个展吧,我又多次拒绝了。但是,张先生一次次关于艺术的探讨,一次次诚挚的邀请,他的热情确实感动了我,所以最后我同意搞一次作品少、地方小的小规模画展。
▲ 2019年北京中华世纪坛画展 (2)
得到我的应允后没几天,张董事长就打电话给我,说画展的地方和准备工作都已经安排好了,叫我去看一看,我说在什么地方呀?他说在中华世纪坛,我说那不行,那个地方我知道要花很多钱,一定要改个地方,张说:改不了了,该交的钱都交了,你是“不展白不展”,在这个情况下我才违心地答应了。此前确实没想到这次画展花了那么多钱,而且他完全是默默支持,什么也不图,就连当时我送画给他他也没收。
▲ 2019年北京中华世纪坛画展 (3)
二是在去年,即2020年我在湖北省博物馆搞个人画展时,好友卢峰给我介绍了一位新的朋友:武汉景智云数字技术有限公司董事长李前荣先生。看完画展以后,李总主动提出要支持我在网上办一个3D的空中美术馆,因为我知道这是一件费时、费力又费钱的事,又是素不相识的新朋友,所以我极力婉拒。但是李先生到画展现场反复拍摄和采访,最后还是给我把这个空中美术馆做出来了,也是不要任何回报。
▲ 2020年湖北省博物馆画展
三是今年,景德镇两位企业家,也是我的新朋友蔡如华和刘松雨为我在景德镇安排了一个画瓷画的创作和作品陈列室。
2017年,我去景德镇参观时结识了景德镇松雨轩陶瓷研究所所长刘松雨,后来又通过刘松雨结识了他的同学和搭档蔡如华。2019年他们邀请我到景德镇去画瓷器,在各方面给了我大力支持:介绍的是大师级的老师,住的是复式楼,餐餐吃的是五菜一汤有鱼虾(我的最爱)……
今年上半年,他们又将一楼的办公室改造成给我画瓷画的创作和作品陈列室,使我十分感动!
画瓷的作品在我的上一篇个人公众号中已经介绍了,下面就请朋友们看看我的创作和作品陈列室吧(看完就知道为什么我要感谢他们啦)!
▲ 美丽、清洁、安静的创作和作品陈列室
景德镇画瓷记事
近三年来,我每年都到景德镇去画一画瓷器。2019--2020年画瓷的经历,我在上一次的景德镇画瓷记事中已经介绍了,这一次主要介绍今年四五月间去画瓷的情况。
行前我就计划好,这次去一是要把前两次还没有认真画的青花、釉里红和釉下五彩学习实践好,二是想办法“搞点新东西”。
本来应该是由易到难,循序渐进,但是不知道为什么,我一到景德镇就想先搞点新试验。因为青花、釉里红和高温颜色釉都是在1300多度的高温下烧制,所以我想把二者结合起来,搞一种新产品。这个想法我向景德镇的几位国家级高级工艺美术师咨询了一下,他们觉得可以试一试,并给了我鼓励。
江西省教授级工艺美术大师,全国“五一”劳动奖章获得者,江西省劳动模范,非物质文化遗产传承人,中国陶瓷工业协会常务理事周红老师对我想法的回复
景德镇松雨轩陶瓷研究所支持了我的这个想法,于是我把高温颜色釉郎红和青花结合起来开始做试验。
第一次试验,因为烧郎红的釉料在高温下融化以后是往下流动的,人为无法控制,所以流到我画的作品上就把整个画面破坏了,而且因为青花烧制的温度比郎红要低一点,大部分烧白了,就剩下两处竹子还留了一点影子,最后我只好用新彩把烧掉的熊猫补起来再用900多度的低温烧制,就成了下面这个样子,失败了。
针对第一次的失败,决定第二次烧制时采取留窗口的办法来限制郎红的流动。虽然在烧制时预留了窗口,阻止了大部分郎红釉料的下流,但是由于郎红和青花的温度要求有一点点不同,加上我画得太淡,所以窗口内的青花已经烧白了。没有办法,只好在烧白的青花处用新彩画了几支红色的竹子再用低温烧一次,第二次试验的瓶子烧制结果是下面这样的。大家可以仔细看看,在竹子没掩盖的地方,还遗留了一点青花的印迹。
烧制前、烧制后
郎红和青花因为各自要求的最佳温度有点差别,氛围也不同,能不能分两次烧呢?因为两种都是高温釉,如果先把郎红烧好了画上青花再烧,郎红也会挥发烧白,看来此路不通。考虑到郎红瓶市价是几千元到几万元一个,成本也很高,再这样烧下去将给研究所带来很大的损失,所以我决定终止试验。
虽然郎红配青花的实验失败了,但是每一次郎红配新彩却是成功的,而郎红配新彩的作品目前在市场上基本还没有。“有心栽花花不开,无心插柳柳成荫”,于是我将郎红等高温颜色釉与新彩结合,画了一批作品。
第1批和第2批作品(第3批作品离开景德镇之前还没有烧)
部分作品展示:
▲ 《国宝》系列作品(4)
▲《国宝》系列作品(15)
▲《国宝》系列作品(9)
▲《国宝》系列作品(12)
▲《国宝》系列作品(17)
▲《国宝》系列作品(16)
▲ 这件作品因整个背景都是竹叶纹,所以只在上面画了十只熊猫,比较素雅。
▲ 用黄金膏画的《国宝》系列作品(11)
下面这个高温颜色釉瓶子烧出来以后有瑕疵,我画的时候把这些瑕疵处理成山石,画了小熊猫攀石,另有一番风味。
高温颜色釉+新彩作品:
由于这一批作品画得比较顺,又由于这些年来我把熊猫的资料收集了不少(如在新冠病毒疫情期间因为很少外出,我把多年来到四川写生大熊猫的资料、照片和在电视上、网上看到的大熊猫各种神态等在一幅长卷上画了下来,数了一下发现已经画了各种姿势、形态的大熊猫538只,有了一个好的基础)。于是决定近几年以《国宝》为题,限量画100个《国宝》系列的高温颜色釉+新彩瓷瓶,画完为止,不再多画。
由于没有深入了解景德镇烧瓷的“道道”,所以这次我在景德镇画青花、釉里红吃了大亏。尤其是一开始画了七块瓷板加两个瓶子,精心画制的5块瓷板全部烧白报废了,是什么原因呢?原来在景德镇,每一个厂配置的釉料和烧制青花的温度是配套的,但是厂与厂之间大都不一样,而且互相保密。买哪一家的釉料画成以后就在这一家烧制,一般不会出多大的问题,但如果拿到另一家厂去烧制,可能就会报废。而我是在景德镇陶研所买的釉料,画好以后就近找了一个厂家烧制,结果就全部烧白了。
上面两张图是其中一幅作品烧制前和烧制后的情况,烧了以后还能够看到两只熊猫的一点轮廓。而其它的作品烧制后什么都看不见了。
在这种情况下,我只好用这个厂家的釉料,随便画了几幅作品试烧,果然就烧成了。
后来我又找了三块磁板画釉里红试烧,离开景德镇时还没有烧制,不知情况怎么样。
我还冒着酷暑和蚊子叮咬画了一块釉下五彩的瓷板,也烧裂了,前功尽弃。
这次到景德镇画瓷,自觉取得了一些成绩和进步,这要感谢景德镇周红、牛士荣、熊晓华、谢汉球、李晓燕等老师的帮助和指导,感谢景德镇松雨轩陶瓷研究所刘松雨、蔡如华两位好朋友的大力支持!但是学无止境,需要解决的问题和克服的困难还非常多,所以我下半年还要抽时间再去学习,争取让瓷画这一中国特色的艺术品种启动、启发我的艺术潛力。谢谢大家!
【艺术简介】
蒋昌忠,国家一级美术师,文化部中国画学会理事,中国美术家协会会员,清华大学美术学院、中国艺术学研究所客座教授(研究员),中国美术院副院长,上海大世界基尼斯总部申报中心书画(专业)专家。
湖北省美术家协会副主席,
湖北书画院名誉院长(原院长),湖北省中国画学会顾问,湖北省中国画研究院名誉院长,湖北省收藏家协会名誉会长等。曾任文化部中国文化创新奖评审委员会委员,湖北省艺术类高级职称评审委员会主任,武汉理工大学研究生导师,华中师范大学兼职教授,湖北省文化厅厅长等职,第九届全国人大代表。
在中国美术馆、中华世纪坛、美国纽约亚洲文化中心美术馆、日本日中友好协会等地举办个人画展,在意大利佛罗伦萨、西班牙巴塞罗那、韩国首尔及全罗北道、新西兰基督城、武汉、济南、西安、福州、呼和浩特、深圳、东莞、台北、高雄等三十多个国家和地区举办个展和联展。
他的《箭竹颂》参加了第十届全国美展,《神农架箭竹》和《寒玉》参加了全国画院第二届和第三届优秀作品展等,《征途万里》获第八届中国艺术节创作奖,《风雪大别山》获文化部第十四届群星奖金奖,《野趣》获建国五十周年全国工艺美术书法大展特别金奖,《面竹图》获纪念毛泽东《在延安文艺工作座谈会上的讲话》发表60周年全国美术作品展优秀奖,《国宝图》获意大利首届中国书画艺术节特别金奖,《爱师竹篇》获第十一届大世界基尼斯最佳项目奖等。2008年、2011年和2018年三次荣获上海大世界基尼斯总部颁发的大世界基尼斯之最。
其作品被中国人民大会堂、美国史密森尼国家博物院、美国亚洲文化中心、奥地利国会、日本九州市国立美术馆、文化部、湖北省人民政府、香港文化康乐署等单位收藏,并被国家领导人作为礼品赠送给外国元首和政要。
自1998年以来出版多本画集,撰写的论文多次荣获全国、文化部和湖北省的一、二、三等奖。由于他率先推出旅游农业的理念、理论和实践,1999年被国家科技部人才中心评为全国第五届跨世纪人才十大新闻人物。
