清代书论·朱履贞·书学捷要[节录]

　　书有六要：
　　一气质。人禀天地之气，有今古之殊，而淳漓因之；有贵贱之分，而厚薄定焉。
　　二天资。有生而能之，有学而不成，故笔资挺秀秾粹者，则为学易；若笔性笨钝枯索者，则造就不易。
　　 三得法。学书先究执笔，张长史传颜鲁公十二笔法，其最要云：“第一执笔，务得圆转，毋使拘挛。”
　　四临摹。学书须求古帖墨迹，模摹研究，悉得其用笔之意，则字有师承，工夫易进。
　　五用功。古人以书法称者，不特气质、天资、得法、临摹而已，而功夫之深，更非后人所及。伯英学书，池水尽墨；元常居则画地，卧则画席，如厕忘返，拊膺尽青；永师登楼不下，四十余年。若此之类，不可枚举。而后名播当时，书传后世。
　　六识鉴。学书先立志向，详审古今书法，是非灼然，方有进步。
　　六要俱备，方能成家。若气质薄，则体格不大，学力有限；天资劣，则为学艰，而入门不易；法不得，则虚积岁月，用功徒然；工夫浅，则笔画荒疏，终难成就；临摹少，则字无师承，体势粗恶；识鉴短，则徘徊今古，胸无成见。然造诣无穷，功夫要是在法外，苏文忠公所谓“退笔如山未足珍，读书万卷始通神”是也。
　　夫运者，先运其心，次运其身，运一身之力，尽归臂腕，坚如屈铁，注全力于指尖，运之既久，俾指尖劲捷，运笔如飞，迨乎至精极熟，则折钗、屋漏、壁坼之妙，自然具于笔画之间，而画沙、印泥之境于是乎可得矣！或问：“周身之力如何可到？”曰：“臂肘一悬，则周身之力自至矣。”欧阳文忠公谓东坡先生曰：“当使指运笔而腕不知。”此言极运腕之致。
　　书之大耍，可一言而尽之。曰：笔方势圆。方者，折法也，点画波撇起止处是也，方出指，字之骨也；圆者，用笔盘旋空中，作势是也，圆出臂腕，字之筋也。故书之精能，谓之遒媚，盖不方则不遒，不圆则不媚也。书贵峭劲，峭劲者，书之风神骨格也。书贵圆活，圆活者，书之态度流丽也。横画起轻而收重，竖画起重而收轻。古人谓横画竖起，竖画横起，此言似难解而易知也。盖书中笔画，必有棱侧方笔，即三折势是也。如竖画之起，其上须有方势，方则左右皆有棱角；左右既有棱角，则似横起，非真正横起也。横画之理亦然。
　　故学书第一执笔，执笔欲高，低则拘挛。执笔高则臂悬，悬则骨力兼到，字势无限。虽小字，亦不令臂肘著案，方成书法也。
　　学书要识古人用笔，不可徒求形似，若循墙依壁，只寻辙迹，则疵病百出。
　　学书未有不从规矩而入，亦未有不从规矩而出，及乎书道既成，则画沙、印泥，从心所欲，无往不通。所谓因筌得鱼，得鱼忘筌。
　　书法劲易而圆难。夫圆者，势之圆，非磨棱倒角之谓，乃八面拱心，即九宫法也。然书贵挺劲，不劲则不成书，藏劲于圆，斯乃得之。
　　分书乃变古隶而为之者，以楷法而用篆笔，笔锋中出，藏锋敛锷，惟用波撇以伸之，与真书“永”字八法用笔不同。诀曰：方劲古折，斩钉截铁。然笔画要须俯仰起伏，参以篆意，始有生动之趣。学书不辨八分楷法，难免庸俗。盖八分实兼众体之长，能悟此理，方足法书。夫书虽多体，而用笔一也，然笔意可参，而形体不可杂乱也。
　　书有筋骨血肉，前人论之备矣，抑更有说焉？盖分而为四，合则一焉。分而言之，则筋出臂腕，臂腕须悬，悬则筋生；骨出于指，指尖不实，则骨格难成；血为水墨，水墨须调；肉是笔毫，毫须圆健。血能华色，肉则姿态出焉；然而肉生于筋骨，筋骨不立，则血肉不能自荣。故书以筋骨为先。
　　凡学书，须求工于一笔之内，使一笔之内，棱侧起伏，书法具备；而后逐笔求工，则一字俱工；一字既工，则一行俱工；一行既工，则全篇皆工矣。断不可凑合成字。
　　欧阳正书，刻励劲险，碑字偏于长；颜鲁公正书，沉厚郁勃，碑字偏于肥；褚河南深于用笔，字势似软弱；李北海笔画遒丽，字形多宽阔不平；米襄阳奇逸超迈，体势似疏散；苏文忠公书，得晋、宋风格，用笔丰而多扁；赵文敏虽摹二王碑刻，颇似张司直。然各家书法，真书与行书不同，碑字与小楷异形，当究其用笔，弗仅摹形似。
　　冯钝吟谓：“明朝人字，一笔不可学。”盖指明之季世，人效董思白，用羊毛弱笔，作软媚无骨之书而言也。
　　历观古帖，凡长画皆平，是以行间整齐，无倾侧之患。唯李北海行书，横画不平，斯盖英迈超妙，不拘形体耳。
　　孙虔礼草书《书谱》全法右军，而三千七百余言，一气贯注，笔致俱存，实为草书至宝。初学草书，但置帖于前而画之，先尽其势，次求其笔，令心手相应，乃是捷径。若遽伸纸研墨，对帖描摹，辄至畏难而退。
　　前人评书，亦有偏徇失实、褒贬不公处，至于赵文敏书法，虽上追二王，为有元一代书法之冠，然风格已谢宋人。至诋以“奴书”者，李伯桢之失实也；誉之以祥云捧日，仪凤冲霄者，解学士之偏徇也。夫右军书圣也，梁武帝《书评》止云：“龙跳天门，虎卧凤阙。”而解之评赵则越右军而上之矣。
　　[评点]
　　朱履贞，清嘉庆年间（1796一1820）书法家，字闲泉，号闲云，浙江秀水人，生卒年不详。赵魏《书学捷要·序》曰：“闲云以布衣而工书法，尝纂《书学捷要》一篇，殚思古法，发挥意旨，于孙过庭《书谱》尤精研确核，辨析徽茫，发前贤秘奥，为后学津梁。”
　　古今习书之人多有自恨未能得“遒媚”之妙者。“遒媚”之所以难致，除了书者的技巧功力诸因素外，许多人不懂得怎样才能获得既遒且媚的效果似乎是其中主要原因。在《书学捷要》中，朱履贞似乎一语道破天机，曰“笔方势圆”。笔方则笔势劲健，不方则疲弱乏力。势圆则气韵流动，不圆则松散窒滞。掌握了“遒媚”二字的要义，再能做到让笔下的点画肥而有骨，瘦而能润，欲得“遒媚”之妙自非不可及之事。

　　致力于书法艺术的人古往今来有如夏夜之列星，其间能享名后世者则如晨星之寥落。为什么会出现这种情况呢？朱履贞指出，书法成就的高下受到六种条件的制约，即气质、天资、得法、临摹、功夫、识鉴。读了这则书论，便能懂得如何自觉地利用、创造有利条件更好的研究书法艺术。