25x34cm《老三彩》2024年
画小画还是容易的多。毕竟画面的狭小空间无法容纳更多的内容与思考。也许要不了几笔画面也就饱和了，没有几刷子就出界了？一句话，画面的狭小无论如何也无法与大制作相提并论。从来还没有这么认真的对待小画，而连续画了些小画才感觉也未必那么容易。小画是相对于鸿篇巨制的一种对比，也是“以小胜大”“以多胜强”的个案奇例。大画气势夺声，视野开阔。小画谨严甚微，笔简意骇，直逼心灵。大画即兴挥洒，一览无余。佛经云：“须弥藏芥子，芥子纳须弥”喻小中见大，巨细相容，也暗合中国哲学之奥理。画家的“十年磨一剑”的准备与积累，也是大小参半的。
就小画而言，并不会因为画面的狭小而失却本真，丢失内涵。也不会因为笔墨的精简而忘却本心，丢失格调。小而精到珠玑，融含浩深，法乃至高致大，高深莫测！
而作为画家对于静物画的涉猎与浸润可谓“必修课”了。也有专事静物画研究的专家学者，耳熟能详的湖北画家冷军、郭正善；意大利画家莫兰迪，法国画家夏尔丹等。而中外静物画著称的大师数不胜数。大凡油画家都会画静物画，而静物画作为研究的客体所蕴含的内蕴及其丰富，致广大而尽精微。
静物画包罗万象，上至飞禽走兽，下至各色器皿以及生活用品。我之所以说静物画“静而不静”所泛指它不是孤立的，单调的，排他性的；而是由静物画所折射出的人文故事与经久不衰的绵延人生历程的无衰景致。
（文/卢野，于菜籽沟五道斋，2024年7月30日，来源：新疆大美天山）
