寒食帖 局部（书法） 苏 轼
干任何事情，都应该潜下心来，俯身去做。“千里之行始于足下”，说的就是这个道理。
不过，凡事有例外，也不乏“无心插柳”之类的事。这不？当年画画的阿城，一不小心写下小说《棋王》，成名于文学领域。刘索拉上的是中央音乐学院作曲系，不料年轻时写成的《你别无选择》，被看成是新时期先锋派小说，结果一篇“玩票”性质的写作，使众多专业作家为之失色。至于他们最终成为作家则是后话。
鲁迅是尽人皆知的文化人物，他并无意成为书法家，可是，其手稿小字，字字珠玑，美不胜收。如今，常常有人从鲁迅手稿里拈出字来，集成刊头、招牌什么的，放在某些有头有脸的地方，如作为《南方周末》报、《收获》杂志之类报刊名，鲁迅故里“百草园”景点招牌等。
在书法篆刻队伍中，也有类似的情况，石开、徐正濂、唐吟方等人偶尔写写短文，虽然他们文章不多，也不十分引人注意，但无不涉笔成趣，文字天成，令人刮目相看。如果你稍有点时间，泡上一壶茶去慢慢品味一下他们的文章，也是不错的选择。这是艺术之外的事，或许他们自认为，反正不吃这碗饭，也不把写文章真的当一回事儿，可偏偏“无心插柳柳成荫”。谁知这也是他们取得成功的原因之一。搞书法的，只在字内下功夫远远不够，纵观古今书家，单纯靠写写字、玩玩点画线条，图个一时半会的热闹也不是不可能，但要想站稳脚跟，在书法上弄出点名堂，可谓难上加难。成功的书法家往往在文学、绘画或其它艺术方面也有造诣。艺术强调通会，书法尤其如此。
关于书法，苏东坡有一个观点：“书初无意于佳乃佳尔。”“无意于佳”是有道理的，因为所谓的精心“安排”，一味地沉浸在笔法精致、字形漂亮的具体环节上，常常容易误入歧途，走向“做作”，如此这般，不仅费力费工，而且往往也难于鼓捣出什么好东西。苏东坡在书法上取得了成功，其作品蕴藉悠长，以意取胜。他为什么能如此，其原因之一恐怕就是没有十分重视书法，不想通过书法求取功名获取利益，因而心地旷达少尘，心态自在轻松，书写也就无负担，无压力，漫不经心，于是作品透着一股散淡之气，从而“无意于佳乃佳”。也就是说，有的人无意以书法自居，而写出字来颇具意趣。而天天与书法打交道、研究书法的执着之人，却往往不知书法好坏。
古代书法家为我们留下许多精美之作，其中不少是手稿、信札、便条之类。我们熟知的天下三大行书《兰亭序》《祭侄稿》《寒食帖》等，也都非刻意之作，可偏偏妙手偶得，最终成为经典。王羲之写《兰亭序》优游不迫。颜真卿写《祭侄文稿》，心绪慷慨激昂，落笔即一发难收，根本无暇考虑行笔精粗，忘拙忘巧，无拘无束，让长期积累的书写技艺顷刻之间从笔端自然流出。苏东坡写《寒食帖》从容驱笔。正因如此，成就书法史上的一件件不朽之作。这类作品生机盎然，书写看似不规整、不严密，而实则变动无羁，妙不可言。更为关键的是，其中“作”的成分少些，随意发挥的成分多些。这些因素决定了作品的品位。可见，不刻意求工求精，率性为之，也能产生精品、妙品。
书写是心态的反映。心态和技巧，这两个书写过程中的相关因素，关系也很微妙。心态闲适，如果没有技巧娴熟作支撑，是写不出好作品来的。反之，有技巧而没有良好的心态，也难免持技巧于不当。只有两者完美结合，同臻妙境，才有可能写出好的作品。
当然，不经意不是随便，轻松也不是草率。“无意于佳”，绝不是不重基础、任笔为体、信马由缰，而是在大量临摹实践经验基础上的一种由量变到质变的飞跃，是传统书法审美的至高境界。
梭罗说：“成功通常总是光顾那些忙碌得来不及追求它的人。”无意于佳，始得大佳。
