就把这些稻谷留作明年的种子吧（油画） 陈毅刚
以艺术匠心全面再现“红军在广西”
——观“纪念中国工农红军长征胜利90周年”广西主题美术创作工程作品
90年前，红军将士以信仰和意志创造奇迹，完成了震撼世界、彪炳史册的伟大长征，构筑起中华民族的精神路标。在伟大的长征征途中，广西是一片浸润烈士热血、激荡英雄壮歌的红色沃土：那些枪林弹雨的战斗、壮怀激烈的牺牲、千难万险的跋涉、执着坚定的前行，为当代美术创作提供了充沛的素材和深厚的滋养，也催生了由广西美协、广西书画院实施的广西当代文学艺术创作工程三年规划（2025-2027）第三批扶持项目“纪念中国工农红军长征胜利90周年”广西主题美术创作工程。
6月25日至7月23日，由广西壮族自治区党委宣传部、广西文联主办，广西书画院、广西美协、广西书协承办的“史诗征程 精神丰碑——广西主题美术书法作品展”重点呈现了创作工程推出的20余件中国画、油画、版画精品，以视觉艺术的形式铭刻红军精神，更展现出广西美术家在创作工程的引导和组织下，基于自身的艺术创作实践以及对党史题材、军史题材美术创作的深度思考与理解，用丰富多样且极具艺术表现力的笔触定格伟大历程，致敬革命英雄，以艺术匠心全面再现“红军在广西”的史诗征程。
从“宏大”中分解出“微小”
与历史深情对望、与英烈“见字如面”，是完成革命历史题材美术创作的“基本功”。红军长征途经广西期间，重要战斗历程、重要事件、重要场景、重要人物不胜枚举。2025年，广西美协、广西书画院举办“纪念中国工农红军长征胜利90周年——广西主题美术创作工程”大采风活动，组织众多具有主题美术创作丰富经验的广西骨干画家团队深入革命老区寻访红色足迹，沿着红军长征过桂北的路线收集创作素材，为创作做足了准备。
在采风活动中，美术家们来到了灌阳县湘江战役新圩阻击战酒海井红军纪念园、新圩阻击战战场遗址、新圩镇炮楼山、新圩镇红五师指挥所旧址，全州县红军长征湘江战役纪念馆、脚山铺阻击战战场遗址、凤凰镇大坪渡口旧址、凤凰镇凤凰嘴渡口旧址，兴安县界首渡江遗址公园、光华铺阻击战战场遗址，资源县中峰镇油榨坪公堂、中峰镇龙溪村，龙胜县泗水乡红军岩、平等镇龙坪村红军楼及审敌堂等红色遗址。每到一处“历史现场”，大家都认真倾听讲解，红军血战湘江的英勇形象和悲壮场面如在眼前，令人深深震撼，也催生出众多展现桂北地区关乎红军命运的湘江战役的精彩作品——沈铭存、肖群芳、沈美的油画《新圩阻击战》展现红三军团第五师第十四团、第十五团及军委炮兵营的红军将士在战斗中英勇杀敌、壮烈牺牲的场面；同为表现“阻击战”，韦军的油画《光华铺阻击战》则将画面聚焦红三军团第四师全力阻击敌军的场景，观者亦可以结合雷璨铭的油画《鏖战》，看到不同创作者在处理相似主题与场景时的不同表现方式。
同样是“渡江”主题，黄远回、黄燚的油画《红军军委纵队过湘江》以纵贯画面的“S”型构图，呈现湘江战役中两个军委纵队携带大量辎重物资，艰难抢渡湘江的景象；卢恺的油画《喋血凤凰嘴》以“江陆空”全景展现凤凰嘴渡口边红军血染湘江的惨烈；仇宏志的中国画《抢占大坪渡口》的画面则更具结构特征，水墨的人物、场景，与色调鲜艳的火炬形成“对话”，于画面上方架设的浮桥则将作品进一步烘托出具有历史纵深感的深邃意境。
突破湘江后，1934年12月，中央红军进入西延山地（今资源县境内），避实就虚，战略调整，进而翻越了红军长征途中第一座高山——老山界，成功避开敌军新设的封锁线。这一史实由庞凌宇、陆虹江、黄恒的《西延转向》和黄宗海的《红军长征翻越老山界》来体现。相对于直接表现战争场景的作品，这两件油画与中国画作品的氛围相对沉稳，构图一横一纵，叙事方式一聚焦一散点，艺术意境迥然不同，但同样展现出在后有敌军、前方封锁的环境中，红军战士坚持作战、顽强斗争的坚定意志。
由一个“宏大”的湘江战役主题出发，工程组织者与美术创作者分解出许多“微小”的地域、角度、线索来展开叙事，经过时空交织的展陈布置，美术作品涵盖的主题内容得到了丰富立体的呈现。
一个人、一床被与一粒种
红军以坚强的意志翻越老山界的英雄壮举鼓舞人心，龙溪村铁匠粟传谅救助红军班长朱镇中的故事代代相传……真实的历史遗存、鲜活的红色故事，深深震撼着每一位创作者，在他们的画笔下，有对重大历史场景的恢弘叙事，自然也会有对革命英雄形象的细腻刻画——英雄形象的多维建构，打通了长征历史与当代社会之间的时空间隔，使长征不再只留存于文献记载之中。
李岩、贺明的油画《血战脚山铺》重点塑造身负重伤的红一军团二师五团政委易荡平的形象，亦表现了全体将士拼死阻击、战斗至最后一刻的英雄气概；张学的油画《一颗带血的子弹》传递的氛围则相对沉静——身受重伤、生命垂危的江西年轻战士在弥留之际向政委递出一颗染血的子弹，画面中政委脸上映衬的火光、战士手臂上洁白的纱布和作为“画眼”的子弹，都将观众的目光锁定在这个令人潸然落泪的时刻。
相较于梁惠统的中国画《丰碑》、蒋晓东的中国画《红军团长韩伟》着重刻画红军将士的主体英雄形象，在表现英雄群像方面，雷务武的版画《誓为苏维埃新中国流尽最后一滴血》以战士特写场景的“拼贴”手法，呈现以红五军团三十四师师长陈树湘为代表的红军将士“为苏维埃流尽最后一滴血”的悲壮，画面刀刻味道浓郁，与作品主题相得益彰；袁俊袖的中国画《新圩酒海井红军重伤员罹难》描绘了这段历史——红三军团第五师百余名重伤红军未能及时转移，被敌人投入酒海井全部壮烈牺牲。创作者以纪念碑式的构图刻画不同年龄、不同动作的英烈形象，特别是处于“纪念碑”顶端、双眼被纱布蒙住的战士，让整个画面更富悲壮与宁静的张力和意蕴。
在采风创作期间，众多美术家还寻访当地知情者，通过现场写生、速写、人物模拟还原历史情境等方式，发掘“军民鱼水情”的艺术灵感。如郑振铭的中国画《特使来访》、杨斌宇和邓琪颖的油画《审敌堂红军审判纵火特务》、文愉贵的油画《洋湾红军桥》等，不约而同关注到长征时期实践民族政策的生动故事。
在这个主题中，韦文翔在中国画《周恩来在平等镇杨氏鼓楼指挥救火》里“发掘”了“一个人”——在画面中突出了在龙坪寨杨氏鼓楼指挥部队灭火的周恩来的形象；而吕峰、朱海旸的油画《一床红军被》则“发掘”了“一床被”：为了报答治病的红军医生，水车村的翟顺修把家里能使用的木料、门板、桌椅都搬到江边，帮助红军架设浮桥过江，红军战士都感激他，还送给他一床棉被……
黄宗湖、谢克安、黄昌茗的中国画《红军岩》与韦骍、吴以彩、梁五婕的油画《红军长征过才喜界》亦能构成一组“对话”：这两组创作者“发掘”的都是瑶族的“岩石”——红军路过龙胜泗水乡白面瑶寨时向大家宣讲政策纪律、承诺保护瑶民，并在龙舌岩岩壁写下“继续斗争，再寻光明”等标语，当地瑶族群众为铭记红军，将龙舌岩改称“红军岩”“光明岩”；在途经才喜界期间，红军赢得了瑶族同胞的信任，黄家寨、孟山、矮岭三个寨子的瑶族同胞在才喜界岩壁上刻下一首诗：“朱毛过瑶山，官恨吾心欢。甲戌孟冬月，瑶胞把家还。”红军于岩上刻字，瑶族同胞亦在岩上刻诗，两相对应，作品突出红军与少数民族群众鱼水深情的主题跃然画上。
纵观创作工程作品，创作者在作品立意和题材选择、构图处理和形象塑造、笔墨应用和设色渲染、精神呈现和价值传递等多个方面都作出了大胆的突破与尝试。特别值得一提的是，陈毅刚的油画《就把这些稻谷留作明年的种子吧》“捡拾”的是宏大的长征途中不易被公众注意到的小故事。1934年冬，红三军团全力扑灭了乐江镇江口侗寨的大火，保住了寨子的草棚和藏在里面的粮食，并当众揭穿敌特纵火嫁祸的真相。韦氏老奶奶和族人执意送粮感谢红军，战士们表示：“乡亲们的粮食我们是一粒也不能收的，就把这些稻谷留作明年的种子吧。”画面以暖黄主色调展现这个“赠送”和“推让”的场景，呼应灭火的环境背景，也呼应了作品的主题——“明年的种子”，是希望的种子，亦是革命的种子，充满令人回味的诗意。
习近平总书记指出：“每一代人有每一代人的长征路，每一代人都要走好自己的长征路。”从百色起义红旗漫卷右江的惊雷，到老山界红军翻越险峰的英勇；从湘江战役陈树湘“断肠明志”的壮烈，到红军过桂北时“一床棉被”的温暖；从酒海井百余名红军殉难的忠魂，到各族群众倾家支援前线的深情……“纪念中国工农红军长征胜利90周年”广西主题美术创作工程的作品深情回望了长征中发生在广西大地上的重大事件、重要人物、感人事迹，美术家们用凝重笔触塑造英雄风骨，以宏大构图还原历史气魄，借曲折情节铺展英雄故事，将可歌可泣的长征历程转化为雄浑悲壮的审美范式，成为铭记长征的视觉见证。
