开幕时间：2026-08-02 15:00:00
展览机构：中环艺术客厅
策展人：刘爽
学术主持：孟樑
协办单位：山·美術館（西安） 布克传媒
艺术批评：于光
出品人：孟婉婷
三老登燈照四方·《三個老登西安手稿聯展》的手稿
文/于光
我們認為＂老登＂一詞，無論來源與演化，亦貶亦褒亦正亦邪無不亦可，都無傷大雅，無非老東西、老傢伙、老頑固，都執著於畫畫。愛你就像愛生命，這話從王小波那裡偷來。用給他們對於藝術十分貼切。當然他們也是拿得起放得下的。孟樑的前言頗有創意，寄語＂倔、✖️、色＂雲雲，是為禿頭倔人、趙寶山、趙海濤，三個老登是也。
三個老登，也是三盞老燈，不遺餘力地照，照亮四方，照亮眼睛和靈魂。這就是所謂藝術精神！三人的藝術语言略有不同，材料及工具的運用，都可以信手拈來，但也是各有偏好。表現形式生動靈活、方法更是多樣化。但藝術精神是一樣的——表達觀念、介入現實、追求自由，並且都有所成就！
就拿對＂視覺＂的探索來說，都具有新意，不論具象變形、抽象表現，也超越了色彩的傳統規範。對於熟悉的視覺經驗有所警惕，創造出了新的陌生的視覺經驗和效果。有時故意模糊生活符號與藝術符號的界線，以及能指與所指的錯落與飄逸，符號運用打破俗套，不拘一格新穎鮮活。刺點突出（指向性卻可以有所隱蔽）。刺點對於視覺藝術是必須的，得首先讓人眼前一亮，才能觸及心靈。這個與更新視覺經驗異曲同工，藝術作品不能讓你一覽無遺或無動於衷。難為你刺激你都是讓你思考問題感受共情。別小看了這小小的手稿。
繪畫的手稿，可能從為一幅作品起個稿，畫個小樣開始，所以常常是靈感來了即興抓住，抑或是一個偶發的創作動機，一個謀篇佈局的最初構想。而有些手稿無意之間達意了，手稿也就是完成了的作品，抑或以＂未完成＂的形式完成了的作品。
藝術創作是可以深思熟慮的，也可以是即興的、偶發的，但也一定是厚積薄發的。手稿常常抓住即興而來的靈感，因此也會獨立成章。老倔手稿展就已經成為了被人津津樂道的事實，寶山、海濤手稿、作業也都以其特色贏得了讚許。他們的手稿作品，如古典音樂中的谐谑曲，自嘲調侃反諷、如文學中的嬉笑怒罵，小幽默大智慧。反對空洞（反對宏大敘事），以匕首及手術刀般的尖銳刺入問題，以獨特的審美意味舉重若輕，四兩撥千斤。他們的手稿作品，避開陳詞濫調，反其道而行之。
老倔奇譎張揚的油畫、寶山大尺幅的當代水墨、海濤恢宏的大地及環境藝術，無不從手稿奠基，這些手稿是精華，像良種一樣，可以長出大樹。
小樣也罷、手稿也罷，都有大作品的底蘊與潛質。這次我的義大利之行，看了很多展，都遇見了這樣的問題，比如在佛羅倫薩，有幸看了一場羅斯科比較全面的展，就有許多小樣手稿，尺寸不大。原以為羅斯科都是那種我們熟悉的色域及結構，其實有許多異樣的色彩與構成。甚至極簡的那種，但蘊含厚重。比如羅斯科的早期作品，中間的過渡，到最後的形成——所謂＂定形＂。那些手稿像是雛形，已然有了一種形式及精神訴求。以致後來的作品，無論顏色、結構怎麼變，精神指向卻始終如一。結果羅斯科的作品，極具令人冥想的力量。羅斯科與佛羅倫薩與宗教建築有很深的淵源，無論從形式到精神內涵。羅斯科是個思想家、藝術家，許多現當代藝術家也都是如此。
三位老登也都有自己的思想與堅守，關鍵是形成自己的藝術特色，比如老倔頭的波詭雲譎（構思出其不意）、趙寶山的奇異怪誕（形象似是而非）、趙海濤的離經叛道（形色變幻無窮）。＂倔＂——堅持藝術的獨立自由、＂✖️＂——堅持藝術的批判性不妥協、＂色＂——堅持藝術的活色生香。
三位老登有一個共同點，都具有艾舍爾的想像力和瑪格麗特的邏輯，只不過一個在明，一個在暗，一個在混沌中，打造自己秩序下自己的世界，折射著這個世界的真實。抑或相反。有時候他們自己都搞不清楚哪個世界更加真實。
象徵隱喻荒誕超現實都在手稿的掩護下逆襲，他們是另類的講故事的人。材料信手拈來，線條、色塊、筆觸是他們的基本語言，語法卻與眾不同，以形像以視覺、以心靈的視網膜，收集創造圖像反映存在。
存在到底存不存在？在有限的生命裡在無限的藝術裡。這是他們的主題、他們的命運。他們三人技藝與觀念都已達到了極好的平衡，創作可以得心應手。最難能可貴的是有情懷，關注現實介入存在。祝三位老登繼續創造出更加精彩的藝術與人生！
2026/7/28
艺术家简介：
李晓强：
（秃头倔人 Tutou jueren）1963年铁岭生人。1987年毕业于鲁迅美术学院。2010年开始进行绘画创作，先后尝试当代水墨，油画以及手稿的创作，其绘画风格对现实生活做戏谑夸张与幽默和童话般的表达，被誉为中国荒诞画派领军人物。
趙寶山：
1963年出生于陕西西安，1987年毕
业于西安美术学院雕塑系。
毕业后长期致力于绘画艺术创作，
以自由艺术家身份深耕艺术领域。
其艺术作品近年来亮相国内外诸多
展览，具有广泛影响力，作品被众
多艺术机构及国內外藏家收藏。
现居陕西西安。
赵海涛 ：发疯艺术家
