+ 艺术家及机构
蔡回、何岸、李消非、李燎、李占、魏程程、社会敏感性研究所
+ 建筑师团队
王家浩、李巨川、蜗牛工作室
+ 策展人
梁健华、王家浩、宋轶
特别鸣谢：时代地产
“既出，得其船，便扶向路，处处志之。及郡下，诣太守，说如此。太守即遣人随其往，寻向所志，遂迷，不复得路。”
——陶渊明《桃花源记》
时代美术馆早在设计阶段就提出美术馆将以“生产”作为线索，同时带有对应的组织框架。因此原方案并不是一个单纯的物理空间，它本身可以被视为一个关于美术馆的方法论。当面对真正的实践时，这些设想既是某种提示，也成为背景的一部分。
在此之外，美术馆周围不断变化的地域、历史文化现状成为塑造自身必须要面对的现实。尽管普遍意义上，私立美术馆的功能有明确定义；但国内的美术馆在公共生活中的角色依然十分模糊。能稍加确认的是：美术馆是一个提供艺术创作研究、收藏和展示的公共空间。但这样的定义危机四伏，它无法说明美术馆在层层现实中能承担的角色，甚至国立与民营之间的差别等等言之不尽的疑问。在这种情况下，美术馆需要划定自身，而身上的各种“例外”反而能成为自我划定的前提。
因此展览将美术馆自身作为一个案例，把各种潜在的行动前提袒露出来，其中包含了它的建筑形态、不同面向的实践，未来能成为什么这些问题。在这个结构中，艺术创作是作为与日常生活的链接出现；建筑师既作为空间的规划者，也向观众提供如何使用空间的想象。在两个月的展期中，美术馆将成为多义的公共空间。美术馆通过打开自身，在各种范例和判断中洗脱出来，从而获得研究自己的机会；这既有反身自问的意味，也是在向到来的观众无所不言。
