2017年10月21日-28日，“绝对的物——陈樉个展”将在798圣之空间一号展厅开幕。并于10月25日15:00举行展览开幕酒会。
【绘画语意】
我们面对世界，有很多解读方式，而且也有很多态度。我们有文学的方式，有哲学的方式，也有视觉的方式。没有这些方式，我们无法表达我们对世界的认识，甚至使得我们处在蒙昧之中。可以说，人对世界的想象和认识就是人存在的意义，也是对人的证明。
陈樉的作品和她对世界的解读构成了她的绝对世界。我们每一个艺术家都在探寻自己对世界的答案，陈樉也不例外。她就读于中央美院壁画系，和陈文骥老师读研究生。那时候，她还在美院做着日常工作，非常繁重。可想而知，既要安排好日常工作，又要完成学业、进行创作，这就需要比平时付出双倍的努力，挑战更大。
而所有这些努力与挑战的关键不是累，而是寻求自己的艺术语言和方式。这是对所有研究艺术、创作艺术的人都面临的挑战，可以说是一生的挑战。艺术史呈现的故事就是这个艺术的真实，我们远观近览，看到的杰出艺术无不以独立的艺术和观念方式来昭示自身的意义和存在。
陈樉在读研究生之前从事绘画多年，创作了很多的花卉风景，在其中寄寓了她观察自然的无限情思。画面舒坦自然，色彩绚丽和谐，但是当她再进一步专研绘画时，她不满足于她之前的创作。其实，我在她的燕郊工作室看到她以前的作品时，是很赞叹的，因为她在绘画的路上走了那么多年，积累了扎实的功底，对所画的花卉作品处理得非常到位、讲究，细腻柔和，视觉愉悦。这些美学品质都是画家们孜孜以求的，在陈樉已经很娴熟的情况下，她不甘于这些已有的绘画品格，而决心在新的层面上精进。
在与陈樉的对话中，她特别强调自己在那些年的困惑和不满足。因为今天的绘画变得异常的丰富，入画的题材应有尽有;表现手法千变万化，有自己认同的，也有自己无法效法的，如果想深入推进自己的艺术实践，就得抓住要点，而不能盲从。特别是，当强调绘画的意味与观念时，不是一种简单的法则，也不是一种表面的植入，它主要是一种新的思考方式的改变。在这方面，陈樉孤心苦诣，既读书，又工作，难度与挑战可谓之大。然而，恰恰是生活赐给了陈樉灵感，也是某种启示。我们经常讲艺术来自于生活，说起来容易，但真正对之有深刻认识和解读，却不是一蹴而就，也不是简简单单的图像罗列。
陈樉渐渐地悟道了生活于她的另一层含义，即生活本身就是艺术。因为我们做艺术不是要离开生活，而是就在生活中。但是生活本身并不述说它是否为艺术，需要绘画作为通道来抵达艺术之思的彼岸。在这一点上，又如何让一种新的生活感知进入绘画呢?否则又如何区别于以往的绘画惯性呢?对于绘画与生活的关系，不经过三番五次地冥思苦想是无法体悟的。某一日，陈樉收拾家，看到了穿的毛衣。她一下子被触动了，这些一针一线织成的毛衣联动了她的所有情感，从自己小时候开始，就穿着妈妈手织的毛衣，自己大了给自己织，又给自己的孩子织。织毛衣、穿毛衣成为中国家庭的特殊生活方式。它寄寓了浓浓的亲情，又展现为生命的延续。毛衣不再是单纯的物料毛线，它化作了生命的象征。陈樉一下子透悟了这些日常的毛衣之作为物的存在意义，而于她的创作也一下子有了依托。
于是，她开始了画毛衣，画她生活中的所有记忆。她的创作激情也被调动了起来，这一针一线与她的画笔神通了起来。她每一笔画下去，就仿佛就针织了一根毛线，就仿佛完成了毛衣的一部分。她每画一笔，内心都涌动着母亲之爱、成长的喜悦、新生命的激动。每幅画都是都属于她日课的一部分，因为她有日常行政工作，时间零零散散，但恰恰这种一针一线式的画笔绘制，使得她有了修行一般的生命体验。日常不再枯燥，生命不再漠然，绘画不再是画面，她的绘画实践有了新方向。
从那个时候开始至今，她为自己的创作与生活工作关系找到了最好的契合。她的绘画可以随时停下，又可以随时提起，就像我们织毛衣，一分一秒都可以织，但又可以随时放下，随时可做，将临散的时间收集起来。它有如禅修，不拘泥于身为物役，不执于工作繁杂，反而心间畅达，游刃有余，画布成了禅定的对象，画笔化作了禅悟的吟诵。赫然开朗，赫然通达。毛衣为物，化为绝对。绝对成了神圣的对象，成了俯思的圣物。
进到这一步，陈樉于绘画的思考就渐渐明确了，对自我的艺术之思有了充分的肯定和自觉。那种彷徨不再是羁绊，那种技术化的负压慢慢地被消解了。绝对的物成了标识和指引，将自我的艺术沉思与物统一，将物的内涵借绘画之手愈加丰富。二者的贯通是艺术进入现代以来所不断追求的，无论是绘画，亦或是雕塑、装置等，皆以物为绝对审视和再思考的对象，从物的敞开视域里发现了世界的存在。而万物皆有灵变成了现代艺术的神圣法则，艺术家都努力从物的呈现中发现意义、创造意义。这一条艺术原则至今长盛不衰，是艺术之为艺术的要素之一。陈樉的“毛衣”系列将普通生活的物品永恒地变成了艺术对象，从而将物的凝视有了温情，有了恒久的记忆。它不仅仅是绘画，而就是自己的生命写照，从而也将自身的生命意义得以升华。
每天我们遭遇各种信息，但万变不离其中的是我们的生命的终极意义，陈樉这些年来于自己的绘画的坚守就是让自己的生命富有意义，当绝对的物被赋予了真实的意义的时候，我们也就与之化为一体，重新获得了在世上的意义。(文/王春辰)
【作品感悟】
去年深秋的一天，我看到院子里的玫瑰蔫下去了，有的花瓣已经枯萎。很难说那些花朵是要凋落，还是要绽开，它很危险，可是也充满了喜悦。我久久地看着它们，我突然发现，它们并没有我所体会的那么紧张，它们是镇定、平静的，完全不是我所能感知的状态。更铭心刻骨的是，我的错误的、颠倒的一切，稍纵即逝，几乎没有停留，便消失在清爽、明净的无言之中了。
我开始了玫瑰的创作。表达那一刻的感悟，对我已经足够了。世间万事万物，幼雏容其无知，青春理应炫耀，老死值得敬畏和追忆。但是还有更多的内容，是生命必不可少的创痛，或意义。诗人阿垅的诗——“我们宣告：我们无罪，然后我们凋谢。”
可是我，我留恋，我不会像男人们那样激烈，我的艺术中，希望是沈从文那种“风，你轻轻地吹，把花吹开，不要把花吹落。”
2005年的那一刻，我被玫瑰花击中。在我的画中，你，和我一样，是矜持的，世界又一次成为处女。(文/陈樉)
陈樉
出生：河北省承德
学历：毕业于中央美术学院壁画系获硕士学位
工作单位：中央美术学院
