此次特展，南京博物院将首次把“青藤白阳”的代表大作合璧展出。其中有南京博物院18件镇院之宝中唯一的书画作品《杂花图》和天津博物馆的白阳“绝笔”《罨画山图卷》 两大传世国宝，来自苏州博物馆馆藏的两幅“青藤”的巨幅作品也将首次亮相，充分展示二位传奇宗师绘画的艺术演变及影响，呈现中国写意花鸟画发展的缩影。
陈淳（1484-1544）
长洲（今江苏苏州）人。字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人。
他出生于官僚世家，衣食无忧，畏于仕进，则优游林泉，流连诗酒。他是吴门正宗，是文徵明嫡传，得天独厚的条件非一般吴门学子可比，他大可以与文氏一脉的其他弟子一般，亦步亦趋的传承老师的技艺，凭他的天赋，同样能够画史留名，然而，陈淳却选择了另一条路，另一条追逐自我，追逐心灵的艺术之路。
在艺术实践上以他淡泊、旷达的人生观和放逸不羁的性格，与文氏画风“礼貌”的保持着距离，若即若离，游离于吴门主体画风的约束之外，蹊径另辟，用活泼泼的书画艺术延续着吴门画派的艺术生命。
陈淳在写意花鸟画上的艺术实践，完成了中国花鸟画从客体再现到主观表现的巨大转变，使得花鸟画在陈淳手中跟上了山水画发展的步伐，其绘画史上的意义不言而喻。
徐渭（1521-1593）
绍兴府山阴（今浙江绍兴）人。原字文清，后改字文长，号天池山人，或署田水月、青藤老人、青藤道人、青藤居士等别号。
徐渭的一生经历了太多的戏剧式的矛盾冲突与跌宕起伏。上天给予了他旷世的天赋与才华，却又十分吝啬的不给他多一点点的幸福。
他是庶出，八岁能文，有神童之誉，才华横溢，却八次应试不中，胸有大志，无奈宦海浮沉，以至精神失常，九死九生，杀妻堕狱，出狱后生活清苦，售书贩画，却知者了了，于贫病中终老一生。
是生活的坎坷促成了徐渭性格上的缺陷，亦或是个性的偏执导致了人生的悲剧，似乎上天就是要把他磨炼成一个艺术家，让他把心中的块垒和一肚子的不合时宜统统放进书画中去，墨点、墨块、线条，是他嬉笑怒骂的嘴脸，惟有在素白的纸绢上，他才能尽情的显露自我，用恣肆磅礴、无拘无束的笔墨去完整他的精彩人生。
徐渭的艺术已超越了中国画的题材与技法，进入了更高层次的画境，进入了物我合一的圆融之境。内心的情感操纵着、驱使着他手中的画笔，他用炽热的生命在创作，同时，也在炙烤着后来者的心灵。
