钱松喦的新山水画

《美术》第３期发表了王靖宪的文章，题为《喜看钱松喦的新山水》，文章写道：

最近钱松喦的山水画展在京展出，看过的同志都说这是一个很好的展览会。

说钱松喦同志的作品好。第一在于画家利用了山水画的可能，反映了我们今天的社会主义时代。像《常熟田》《收割水稻》《榕谷歌声》《三峡灯》《喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟》……等等，都是如荼如锦的图画，表现出伟大祖国山川一片欣欣向荣的面貌。

说钱松喦同志的作品好，还在于这些美好的景色是用热爱社会主义的感情来歌颂来描绘的。很多抒情小品，如《清昼小憩》《南国早春》《七星岩天柱峰》等等，都不是拿旧文人的感情、趣味、爱好去赞赏，而是抱有热爱社会主义时代的感情去描绘，抒发了新的健康的感情。

说钱松喦同志的作品好，也在于艺术形式是推陈出新的。

正像许多画家所指出那样，钱松喦同志的山水画，内容和形式比较协调，这是因为他既接受了传统而又不是简单地在传统形式里加火车、飞机的那种办法。画《江山同寿》，山上"毛主席万岁"几个大字，本来是山水画很难处理的对象，他用皴法和苔点出字形，而不用线勾，这就使整幅山水的内容和形式的适应更为协调了。这些乍看起来是小问题，但关系到传统形式如何适应新内容的需要的问题。对于这样的问题，无论细巨，而作者都是孜孜不倦地苦心经营的。

在探索过程中，他大胆尝试运用各种表现手段，像用胭脂染湖水，描绘晚霞的反照；用朱膘画山头表现朝日初升的山色。他还向版画、水彩、油画汲取营养，向青年画家学习优点，等等。这种广泛的吸收并能注意到中国画的特点，如《青衣江上万木流》用了水彩画的某些手法，但又是与中国画的墨骨的特色结合运用。因此不因为汲收了水彩画而使传统山水画有走样的感觉，又不为了怕走样，连动都不敢动。其实保守主义所谓"走样"，是值得研究的，如果是属于封建的陈旧的山水样式，这种样式是应该走的、抛弃的，否则还谈什么推陈出新呢。

钱松喦同志对于传统笔墨是有修养的。他学过四王，学过石涛、石溪，这并没有阻碍他向革新的道路迈进，也就是说他摆对了笔墨和内容的关系，摆对了源和流的关系。笔墨是中国画表现对象的手段，不是中国画的目的，时代变了，笔墨也要跟着改变。

综观钱松喦同志的山水画取得成就的原因，可以看到里面贯穿着一根热爱社会主义的思想感情的线。