江苏新山水画的崛起发展和超越

新山水画的崛起

人杰地灵的江苏，历代都造就了杰出的山水画大家和超群画派。张璪、董源、徐熙、巨然、米芾、米友仁、黄公望、倪瓒以及明清的吴门四家、娄东派、虞山派、金陵八家、扬州八怪及京江画派，他们不仅是江苏绘画史上的杰出代表，而且是中国绘画史册的重要组成部分。
六＋年代初，《山河新貌》画展在北京隆重推出，这是当时全国美术界的一件盛事，其意义在于他们冲破了保守主义和虚无主义的双重干扰，走上了传统艺术与现实生活相契合的创作道路，集中体现了传统艺术形式能够反映新的社会现实，有力地推动了中国山水画艺术由古典形态向现代形态的转换，它标志着江苏新山水画的崛起。
作为江苏新山水画的一面旗帜，傅抱石是当之无愧的开创者。他不仅升华了"思想变了，笔墨就不能不变"的创作思想，而且用他的艺术实践创作了当代山水画最具有里程碑意义的典范之作。
作为新山水画的开拓者还有钱松喦、亚明、宋文治、魏紫熙等。


新山水画的发展

八十年代，改革开放进入新的时期，江苏中国画坛也相应发生变化，新一代山水画家在继承老－辈画家创作的基础上，将江苏山水画在新的历史条件下向前继续发展，江苏山水画坛呈现出多彩多姿的格局：一部分画家从研究抱石皴、松喦皴、文治皴等入手，上溯清、明、元的笔法与气韵，以求更多的变异与发展，这类的画家如宋玉麟、傅二石、华拓、卢星堂等。另一方面又有许多画家继承学习傅抱石、钱松喦的创造精神，但又不局限于前者的笔墨样式以及题材单一状况，在现实生活中不断扩展新的境界，给江苏山水画增添了新鲜感觉，如朱道平、孙君良、刘懋善、朱葵、叶维、丁德邻及本文作者，他们的画风具有明显的地域特色，他们的艺术将人们的欣赏视角从名山大川、高崖深壑拉回到身边的环境，竭力拓宽山水画的现代审美取向。


新山水画的超越

二十世纪八十年代后期到九十年代中期，江苏一批出生于六、七十年代的青年画家脱颖而出，画家常进、方骏、梁元、杨雷、朱建忠等是这－代的佼佼者。对于他们的评论，正如马鸿增先生所说：他们受过正规美术教育。在审美取向上承传江苏画派所积淀的优良传统，在观念上更加贴近现代人的审美心态，在个性化艺术语言的追求上更趋于多样化，或水墨淋漓，或浓墨重彩，或写意抒情，或夸张变形，或装饰意趣；或在具象中加入超写实的幻想，加强了时空处理的自由度；或用变形与分割手法，强化视觉效果；或开拓工具材质笔墨肌理，丰富艺术语汇。总体上显示出更加开方的态势，在新山水画走向现代形态的历程中实现了新的超越。