艺术品收藏切忌轻信保真销售 有假必退

艺术品收藏切忌迷信曾经公开发表、曾经获奖。现在的一些拍卖会，拍卖图录上往往注明：该作品曾经在何处发表，曾经荣获何奖，以此来增加该作品的可信度和附加值。同时，往往会有一些专业报刊，大量刊登拍品。普通藏家应该注意两点：一是连古画尚且可以作假，而且以假乱真，伪造一些出版物，对不法画商来说简直易如反掌。现在电脑技术和印刷技术非常发达，不必耗费多大时间和精力，就可以把他认为需要的拍品，出现在若干年前权威的书画出版物中。至于目前不少专业报刊，按照广告收费来对待拍卖图录，一般对所登图录不负真伪鉴定之责。所以，拍卖公司只要肯出钱，便可以十分便利地在专业报刊“发表”他所需要“发表”的拍品。想当年林散之先生在《人民中国》日文版刊登一幅草书作品，便名满天下，而如今的书画家，哪一个不是整版整版刊登作品，一部接一部出版画册？时代真的不同了，其中一个最重要不同是：现在可以掏钱“自费出版”，因而现在的书画家们的作品发表、出版之丰富，是“草圣”林老先生们那一代书画家所望尘莫及的。至于“获奖”，情况就更加五花八门了，不说也罢。

为了退一幅假画，你有能力、时间、精力，以及不菲的鉴定费用，到北京去寻求专家鉴定吗？即使你做得到，专家和专家之间也可能出现不同意见，你能够找到专家证明是假的，他也可以寻找专家证明是真的。

书画是特殊的商品，工商部门的消费者协会无法承担这方面的维权义务，那么，在没有专门的机构来判断真伪，充当仲裁者的情况下，再漂亮的退画承诺，我们都有理由打上问号。

艺术品收藏如今已经成为一种“时尚”，参与者越来越多。但是，初涉及此道者往往不明就里，付出了“惨痛”的学费。

艺术品收藏切忌轻信“保真销售，有假必退”。“保真销售，有假必退”是不少拍卖公司和画廊的信誓旦旦的承诺，对买家极具诱惑性。我不否认拍卖公司和画廊的诚意，也相信或许会有“退画”的个案发生，我只想提醒普通收藏者，这一承诺在实践中是很难操作的。比如，真假谁说了算？是买家，还是卖家？有的拍卖公司和画廊规定，必须有两个以上具有国家认可鉴定资格的专家出具证明，认定是假画，才可“退画”。试问，为了退一幅假画，你有能力、时间、精力，以及不菲的鉴定费用，到北京去寻求专家鉴定吗？即使你做得到，专家和专家之间也可能出现不同意见，你能够找到专家证明是假的，他也可以寻找专家证明是真的。1995年中国书画市场出现的那桩著名的《仿石溪山水图》公案想必大家记忆犹新。当时买家在拍卖会上以110万元人民币购得张大千《仿石溪山水图》。后来买家发现疑问，找到徐邦达鉴定，徐确定此画是假的。但是当买家向法院起诉，要求拍卖公司收回此画、退还画款时，拍卖公司却找到谢稚柳鉴定是真的。一次次败诉，又一次次上诉，最后直到上诉到最高人民法院，在谢稚柳去世两年后又请包括启功、刘九庵在内10位专家鉴定。一场官司，历时多年，打得轰轰烈烈。试问，为了一幅画，你吃得消如此折腾吗？书画是特殊的商品，工商部门的消费者协会无法承担这方面的维权义务，那么，在没有专门的机构来判断真伪，充当仲裁者的情况下，再漂亮的退画承诺，我们都有理由打上问号。

艺术品收藏切莫迷信名家鉴定、题跋。书画鉴定是一门十分深奥的学问，普通书画收藏者很难搞懂。所以，收藏者们很容易迷信书画鉴定专家的意见。画商们利用这一点，常常请一些书画鉴定专家在一些书画上题跋、写鉴定意见。这里有两点值得注意：一是书画鉴定专家只是某一领域的行家，他不是万能的，不可能对古今所有书画家的创作情况全面掌握。而且即使是专家，也难免有走眼的时候。比如，曾经有一位目前全国顶级的鉴定权威，到杭州出差，看到下榻宾馆墙上一幅石涛的小品，打量许久，颔首道：“精到。”宾馆总经理解释道：“这是复制品。”权威再仔细看了看，以十分肯定的口吻说：“不对，是真迹无疑。”这绝对不是笑话，而是时间、地点、人物都齐备确凿的真人真事。我们固然不能以此来否定权威的学术水平，但这至于说明权威也不是万能的。二是权威并非生活在真空之中，有时或许也会受利益的驱动，做出违心的鉴定。听说一位老板到北京请一位权威鉴定一幅古画，权威一看便断定是假的，但他的夫人提醒道：“老头子，你再看得仔细点。”权威便点点头，再看了一下，然后按照老板要求题了款识。原来，夫人已经“笑纳”了“笔润”。需要声明的是，为了金钱而牺牲操守的专家毕竟是少数，我们的不少书画鉴定专家，都是德高望重、德艺双馨的，断不会拿职业道德和学术良知换取蝇头小利。但如果你留心去看那些可疑的书画上的名家题款，你就会觉得，如果他没有被画商利用，那就是他的眼光出了问题。这就告诉我们，我们可以尊重名家，但不能迷信，更不能以此作为收藏书画的依据。

“保真销售，有假必退”是不少拍卖公司和画廊的信誓旦旦的承诺，对买家极具诱惑性。我不否认拍卖公司和画廊的诚意，也相信或许会有“退画”的个案发生，我只想提醒普通收藏者，这一承诺在实践中是很难操作的。